希望對(duì)你有幫助青銅器辨?zhèn)?

1.鑄造辨?zhèn)?

商周時(shí)代的青銅器，極大 部分是用陶范法鑄成的，后代未知此法，作偽者只能用蠟?zāi)＃ㄊ灒┑姆椒ㄨT造。由于當(dāng)時(shí)作偽的人，只講究器手的外形，還不知道古人鑄造 的原理的方法，因此，特別青銅器是否用陶范法鑄造，對(duì)于確定青銅器的真 偽，是一個(gè)重要的方法。這里有一個(gè)必要的條件，就是對(duì)商周青銅器鑄造方法的全過(guò)程，要有確切的了解。后代偽器的鑄造方法和古代用陶范法鑄造完全不同，因而偽器所呈現(xiàn)的鑄造現(xiàn)象也不相同。觀察是否用陶范法鑄造青銅器的主要方法， 是的看青銅器是否有塊范對(duì)合的痕跡，即是事有

“線”，了就是看應(yīng)該合范處是否留有對(duì)合的 范痕。在商周時(shí)代，任何一件青銅容器，它的塊范拼合的痕跡都有一定規(guī)格，隨著時(shí)代進(jìn)步，合范的方法也會(huì)肢嘩有所改變，而任何一件塊范鑄造的青銅器，要想在拼合的地方不露痕跡，這即使是最熟練的高手，也難免做到天衣無(wú)縫。有的器紋飾不多，表層互助組面較大，合范痕跡容易攸 飾 ，但在隱蔽處，如鼎的耳內(nèi)和腹下部，還會(huì)遺留痕跡的。但是用蠟?zāi)７▊卧斓那嚆~器，表面較精細(xì)，少數(shù)甚至可以達(dá)到與陶范法鑄造的效果差不多。失蠟法能鑄造各種開(kāi)頭和有特殊裝飾的器，不需要多作加工，歷談行但是用這種方法，早期偽造的青銅器是沒(méi)有任何痕跡后。后期的失蠟法是在模上貼蠟片，所貼蠟片不侍螞合縫，鑄成后所顯示痕跡，甚至倒使人誤認(rèn)為范線。貼蠟的方法是先塑模，在模上緊貼一層蠟，其存度是待鑄青銅器的厚度，在蠟上刻花紋并經(jīng)修飾，蠟片也可以模印后貼上去，再逐層涂上細(xì)泥，在蠟片分塊的以合處，會(huì)產(chǎn)生微小的不接合或錯(cuò)位的條痕，這一情況在青銅器上的范痕是凹陷的。新鑄之器一般的重于原器，這是通常偽器或仿制品埋藏在地下2000多年而經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期文化腐蝕是不同的。 經(jīng)過(guò)數(shù)千年緩慢腐蝕的青銅器，因?yàn)榘l(fā)氧量，使表面略有膨脹，比重下降，而偽鑄品沒(méi)有這一過(guò)程，就顯得較重。另一方面，偽器的蠟?zāi)Ｖ圃於悸院裼谠?，仿偽者往往未?jiàn)原物，因而蠟胎的成型也未能如原器壁之薄，這是一個(gè)先天的毛病，因而偽鑄之器一般都厚于原器，以上兩方面因素疊加起來(lái)，偽品就明顯地重于原器了。

偽器系新鑄，經(jīng)叩擊后聲音清脆，猶如新銅，而經(jīng)過(guò)地下腐蝕較深的青銅器，銅質(zhì)已屬礦化，所以發(fā)音以渾濁者居多。當(dāng)然埋藏在極其干燥而又純粹的土層中的青銅器，敲擊音也有甚佳的。

古代塊范鑄造的青銅器，表面光潔度好，紋飾甚至纖毫可辨，表面很少有氣溫孔，更少銅液灌注有到而產(chǎn)生縮孔的情況。而失蠟和翻砂鑄造的偽器，經(jīng)常在表面出現(xiàn)某些砂眼，有的甚至產(chǎn)生縮孔等鑄造缺陷。如不了解這一點(diǎn)，很可能錯(cuò)誤地以為砂眼和縮孔是舊鑄的特點(diǎn)。

2.器形辨?zhèn)?

每一類(lèi)青銅器，隨著時(shí)代的不同，都有它發(fā)展和變化的規(guī)律。如鼎是青銅器中的大類(lèi)，自商代二里岡期到漢代，流行的時(shí)間最長(zhǎng)，但每個(gè)時(shí)代鼎的形狀都有不同的特點(diǎn)。全面掌握時(shí)代各類(lèi)器的形制特點(diǎn)，是青銅器鑒別知識(shí)的基礎(chǔ)。偽器可以分為直接鑄造和拼湊改造兩類(lèi)。直接鑄造的又可分為兩種情形。第一種情形是鑄造的偽器，它的器形和銘文均有所本，盡管模仿得并不準(zhǔn)確，但也有一定水平。第二種則是毫無(wú)根據(jù)的雜拼，意在作奇，稀見(jiàn)為貴。直接鑄造的偽器，有的器形或銘文只有部分有所本，部分故意改了樣。如器形有所

本，但是卻鑄上了杜撰的銘文，或者銘文有所本，卻鑄在毫不相干的器上。拼湊改造的作偽，是水平很低的作偽，如果不仔細(xì)觀察，也有上當(dāng)?shù)目赡堋＿@類(lèi)作偽大多是在睦的器物上作部分改造，使人產(chǎn)生新奇感，從而可以獲得厚利。

3.銘文辨?zhèn)?

宋代以來(lái)，金石在一切文物中具有獨(dú)特的地位，金石家的研究重點(diǎn)是文字，當(dāng)作歷史文獻(xiàn)對(duì)待的青銅器銘

文，往往有很高的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。那時(shí)收藏家們對(duì)青銅器的搜集，往往偏重在銘文方面，晚清是銘文作偽的主要時(shí)期。商周時(shí)代青銅器銘文的鑄造，是另做一塊銘文范，嵌入主體內(nèi)范中。有的銘文嵌得很平整，周?chē)鷽](méi)有明顯的痕跡。也有嵌得較低粗糙，突出器的表面，如秦公簋、蕞器組的銘文皆是如此。商周時(shí)代在鑄造長(zhǎng)篇銘文時(shí)，有的還要?jiǎng)澓镁€條或打好格子，所以一般銘文橫行直行都比較規(guī)整，而從事在陶范上刻銘文的技

工，技術(shù)很高超，書(shū)寫(xiě)也很流利。

由于范土的銘文是陽(yáng)線條，因此銘文范上陽(yáng)文在刻完后，乘濕嵌入主體范中，字口厚度要避免與外范接觸而需修正，可能要微作接捺，與主體范修正，這樣陽(yáng)文字的上口就大，而鑄成的銘文往往有字口小底部大的感覺(jué)。這必須精細(xì)的觀察才能發(fā)現(xiàn)。同時(shí)在字口內(nèi)具有磨砂玻璃那樣均勻的無(wú)光感，字體筆畫(huà)的轉(zhuǎn)折處，呈非常自然的圓勢(shì)。當(dāng)然，這只是在一部分商和西周早期的青銅器上是如此。而后刻的銘文，有的是有所本，字體比較拘謹(jǐn)、呆板，字口內(nèi)有或隱或顯的刀鑿痕。而用翻砂法鑄造的青銅器，泥料顆粒比較粗，銘文筆畫(huà)的表面與細(xì)膩的范土鑄造不同。

4.青銅器聲味辨?zhèn)?

商周銅器多為銅墻鐵壁錫鉛合金，以手敲擊，則發(fā)聲清脆，由于在土中埋了幾千年，有一股土氣味，新出土的銅器土氣味更濃烈。而宋以后的偽器多為黃銅，又未氧化或氧化時(shí)間較短，以手敲擊，聲音細(xì)長(zhǎng)混濁，也無(wú)土香味，卻有汗腥味，這是由于作偽者多用化學(xué)藥品，如酸鹽硇砂等作假地子或假銹，雖經(jīng)多年埋藏，仍有一股酸氣味。有的用石膏制作或修補(bǔ)的偽器，質(zhì)地輕，顏色白，用手敲擊，其聲嘶啞。這些只是一般規(guī)

律，因銅器的合金成分、埋藏時(shí)間長(zhǎng)短、地區(qū)、土質(zhì)等不同，輕重聲音有所區(qū)別。

5.青銅器銅質(zhì)辨?zhèn)?

戰(zhàn)國(guó)以前的銅器，皆為銅錫鉛合金的青銅器。錫的成份越大，銅質(zhì)的灰色色澤越淺淡。商至戰(zhàn)國(guó)的銅器銅質(zhì)純凈，極少有沙粒。宋仿銅器，合金成分為銅、錫、鉛和少量的鋅，銅色為黃中泛紅。明清偽器含錫成分很少，而鉛鋅成分增多，銅色皆發(fā)黃，但明代偽器色為黃中泛白，清代偽器色卻是黃中透黃。因此，鑒定銅質(zhì)的真?zhèn)?，還要看、足、口沿、底部露銅的質(zhì)色。

三、青銅器的斷代

唐代以前的銅器習(xí)慣上稱(chēng)為古代青銅器，其歷史既久，發(fā)展變化也很大。從商代至唐代，各個(gè)時(shí)期的銅器在鑄造工藝、花紋、銘文上各有特色。如商代青銅器的花紋，多為平紋、二層花紋、三層花紋的；圖案則是被夸張與改造過(guò)的各種動(dòng)物形象，如四條腿的動(dòng)物，在有的銅器圖案中被改為兩條腿，有的動(dòng)物羽毛被代之以篆形紋等。平紋銅器的饕餮紋，在形象之間多以回紋填空，大空間填上大方空細(xì)回紋，小空間填上小方空細(xì)回紋，微小空間填上小點(diǎn)方細(xì)回紋或小長(zhǎng)方空細(xì)回紋。二層花紋的紋飾多是窄而凸，常為夔龍紋，空間填上細(xì)回紋。三層花紋的紋飾在器物上凸起，旁邊凹下去的空間填上細(xì)回紋，這是三層花紋的特點(diǎn)。三層花紋的銅器，多有起脊的，如商方鼎，四面是饕餮紋，口下夔紋，鼎腹中饕餮面紋，中間起脊，四角起脊，脊上有豁口紋。

商代青銅器有很多腹中是素紋的，邊沿是夔紋及草龍紋，或凸起來(lái)的人面紋，還有獸紋、角葉紋、蟬紋、梟紋，等等。

商代銅器花紋的另一特點(diǎn)是陰道深而底平，花紋非常規(guī)矩有力。商代初期銅器花紋糙而平紋多，多為薄胎銅器。中期母模型鑄造無(wú)縫，花紋非常細(xì)致，細(xì)回紋填空，有的細(xì)如鬃毛。芝麻粒大的空間，也填上小點(diǎn)點(diǎn)長(zhǎng)形或方形細(xì)回紋。

商代銅器的又一特點(diǎn)：方圓、卣、簋、壺等，足內(nèi)多是平底，且有凸形網(wǎng)紋，網(wǎng)紋為菱形組合。

商代銅器上多有銅釘，這是器物鑄造后，用銅水補(bǔ)孔形成的。商代銅器也有用分鑄法的，但較少。如器物上的耳、獸頭，可先分別鑄好，再放在鑄器模上，在澆鑄器體時(shí)銅水便會(huì)將其與器體聯(lián)結(jié)成一個(gè)整體。在商代還沒(méi)有大、小焊接技術(shù)，以銅焊銅（即大焊）是戰(zhàn)國(guó)以后才有的。

周代銅器從鑄造工藝來(lái)看，比商代銅器粗糙，帶銘文的較多，如周代的虢季子白盤(pán)，獸頭環(huán)，平糙紋，銘文多達(dá)百余字。盂鼎，腹是至素紋，口下是獸面紋、夔紋，銘文達(dá)二百多字。此外銅簋、豆、等等，多數(shù)是糙紋，銘文二三十字的舉不勝舉。

春秋時(shí)代的銅器同西周銅器相近，但花紋已有所演變進(jìn)化，出現(xiàn)了瓦棱紋、魚(yú)鱗紋、蛇紋、爬獸紋，等等。

戰(zhàn)國(guó)初期的銅器與春秋時(shí)期的類(lèi)似，但到中后期就大不相同了。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，我們的祖先已經(jīng)掌握了鎏金、銀的技術(shù)和鑲嵌的技巧，在這時(shí)的青銅器物上右面發(fā)現(xiàn)旋工、鉚釘、打眼的痕跡，也有了雕鏨花紋及銘文的痕跡。

從古代青銅器的鑄造花紋、銘文上看，各朝代交替時(shí)期的器物都有著明顯的繼承關(guān)系，而到中后期，就逐漸分道揚(yáng)鑣了。

漢代青銅器很多都是素紋，大部分還是鑄造的，也有的花紋、銘文是用鏨子雕刻的。比如漢代的鎏金杯子、奩、盒、碗等用具上的花紋多是雕刻的。

漢代以后至唐代的銅器，鑄造的花紋很多，其中有打料的銅、金、銀器，并且也有了大、小焊的技術(shù)。

鑒別青銅器時(shí)銅銹是關(guān)鍵 古銅器因埋藏在地下幾千年，身上長(zhǎng)滿(mǎn)銅銹，故在鑒別古青銅器時(shí)銅銹就鍵陪成為鑒別的關(guān)鍵所在。現(xiàn)在很多古董造假商人往新的青銅器上加銹，讓很多收藏家買(mǎi)了贗品。那么，在鑒別青銅器時(shí)該如何看銹呢？ 年代久遠(yuǎn)的青銅器渾身布滿(mǎn)銹色，然而銹有真有假，識(shí)別銹、研究銹的問(wèn)題就變得極為重要了。因?yàn)殇P色一般包裹在一件青銅器的外層，器物上的銹如果是真的，那么這件青銅器大多可判定為真品。青銅器物的真銹硬度大、類(lèi)型多樣、層次分明。 真銹，青銅器長(zhǎng)年埋在地下，銹蝕很深，呈藍(lán)綠色，有的有裂痕、裂口，里面也是銹跡斑斑。如果一件青銅器銹蝕嚴(yán)重的會(huì)出現(xiàn)大幅橋沒(méi)減重的現(xiàn)象。 硬綠銹有層次，每一層青銅器銹的顏色都不一樣，外深內(nèi)淺。可見(jiàn)結(jié)晶膜狀閃光銹體，多數(shù)屬于窖藏品或隨葬品。 另外，銹的顏色，反映出青銅器銅質(zhì)地的好壞。古人有“黃銅不鎏金，鎏金是青銅”的說(shuō)法。有一種“水坑”，銹色斑斕，人們習(xí)慣稱(chēng)之為“七彩”，是難以仿造的銹色。“發(fā)坑”或“半發(fā)坑”的銅銹，似發(fā)酵、發(fā)泡狀，有疏松、脹裂、鼓泡、紋起等狀態(tài)。青銅器還有“泛金”或“返金”現(xiàn)象，但只出現(xiàn)在剛剛稿消蠢鑄造完成、尚未使用過(guò)就入土的青銅器上，這些青銅器幾乎全部出土于商代安陽(yáng)地層中，其他地區(qū)僅見(jiàn)個(gè)別。還有一類(lèi)銹叫“水銀古”，又稱(chēng)“黑漆古”，是戰(zhàn)國(guó)至漢代的一種高技術(shù)的冶鑄工藝，是價(jià)值很高的罕見(jiàn)品種，在唐代末期已經(jīng)失傳，到宋代幾乎絕跡，可分表層、滲透層、坯體層，黑漆古又有紅、綠、藍(lán)、白、黃等顏色。 偽青銅器銹顏色不正，有的呈“粉綠狀”，色較鮮艷。偽銹不牢固，涂顏色的銹，有毛刷痕跡及毛發(fā)遺留?；瘜W(xué)催生的銹，似深坑綠銹，有氣孔有氣味。仿造的銹必有缺陷，容易識(shí)別。