1. 印度舞頭發(fā)造型女

一、造型特點：流行衣服上刺繡和披肩 造型色彩華麗 以紅色金色為主。貴族的首飾多用金屬和寶石制成，首飾的種類 耳環(huán)、頭冠、項鏈、手鐲、手鏈。整體造型設(shè)計重點透露出濃郁的異域氣息，妖嬈魅惑，艷光四射。

二、印度妝妝妝要點及順序

1、偏黑粉底：用比較膚色略深的粉底打底打出健康膚色，內(nèi)輪廓處提亮，陰影色從眉頭掃出鼻梁根的鼻影

2、粗黑眼線：用粗線條的玄色眼線勾滿整個眼眶，可以將眼睛體現(xiàn)的又大又圓，讓雙眸熠熠生輝

3、眼影：上眼瞼的內(nèi)眼角到中部刷上一層珍珠白，后半部用紫色從眼尾往中間暈染，顏色由深及淺，上眼線和下眼瞼處則用深紫色勾畫，然后用倒鉤的手法從眼尾處沿燕窩凹下去處刷上一次亮紫，小心不要填滿整個眼窩，到距眼尾3/1處即可。下眼瞼同樣用亮紫色刷上一層淡淡的眼影，只要到距眼尾2/1處即可（顏色也可選擇你們自己喜歡的）

4、濃密睫毛

5、描出濃眉：濃眉大眼是印度妝的特色，眉毛出了加黑加粗外在眉尾處小弧度上挑也是1個重要的描法，能很好的烘托古典氣息

6、艷紅唇彩：用鮮艷的桃紅唇彩描述唇部，不要唇油能夠讓唇部看起來更嫵媚有質(zhì)感

2. 印度舞舞蹈造型

觀舞記

冰心

獻(xiàn)給印度舞蹈家卡拉瑪姐妹

大幕徐徐拉開，卡拉瑪姐妹翩翩起舞。那輕盈的舞姿，美妙的旋律，嬌媚的裝扮，把異國的文化風(fēng)情形象地展現(xiàn)在我們面前。讀了這篇文章，你能想像出那生命與心靈的躍動和狂歡嗎?

我應(yīng)當(dāng)怎樣來形容印度卡拉瑪姐妹的舞蹈?

假如我是個詩人，我就要寫出一首長詩，來描繪她們的變幻多姿的旋舞。

假如我是個畫家，我就要用各種彩色，點染出她們的清揚的眉宇和絢麗的服裝。

假如我是個作曲家，我就要用音符來傳達(dá)出她們輕捷的舞步和細(xì)響的鈴聲。

假如我是個雕刻家，我就要在玉石上模擬出她們的充滿了活力的苗條靈動的身形。

然而我什么都不是!我只能用我自己貧乏的文字，來描寫這驚人的舞蹈藝術(shù)。

如同一個嬰兒，看到了朝陽下一朵耀眼的紅蓮，深林中一只旋舞的孔雀，他想叫出他心中的驚喜，但是除了咿啞之外，他找不到合適的語言。

但是，朋友，難道我就能忍住滿心的歡喜和激動，不向你吐出我心中的“咿啞”?

我不敢冒充研究印度舞蹈的學(xué)者，來闡述印度舞蹈的歷史和派別，來說明她們所表演的婆羅多舞是印度舞蹈的正宗。我也不敢像舞蹈家一般，內(nèi)行地贊美她們的一舉手一投足，是怎樣地“本色當(dāng)行”

我只是一個欣賞者，但是我愿意努力說出我心中所感受的飛動的“美”!

朋友，在一個難忘的夜晚，簾幕慢慢地拉開，臺中間小桌上供奉著一尊濕婆天的舞像，兩旁是燃著的兩盞高腳銅燈，舞臺上的氣氛是靜穆莊嚴(yán)的。

卡拉瑪·拉克希曼出來了。真是光艷地一閃!她向觀眾深深地低頭合掌，抬起頭來，她亮出她的秀麗的面龐和那能說出萬千種話的一對長眉，一雙眼睛。

她端凝地站立著。

笛子吹起，小鼓敲起，歌聲唱起，卡拉瑪開始舞蹈了。

她用她的長眉，妙目，手指，腰肢，用她髻上的花朵，腰間的褶裙，用她細(xì)碎的舞步，繁響的鈴聲，輕云般慢移，旋風(fēng)般疾轉(zhuǎn)，舞蹈出詩句里的離合悲歡。

我們雖然不曉得故事的內(nèi)容，但是我們的情感，卻能隨著她的動作，起了共鳴!我們看她忽而雙眉顰蹙，表現(xiàn)出無限的哀愁；忽而笑頰粲然，表現(xiàn)出無邊的喜樂；忽而側(cè)身垂睫表現(xiàn)出低回婉轉(zhuǎn)的嬌羞；忽而張目嗔視，表現(xiàn)出叱咤風(fēng)云的盛怒；忽而輕柔地點額撫臂，畫眼描眉，表演著細(xì)膩妥帖的梳妝；忽而挺身屹立，按箭引弓，使人幾乎聽得見錚錚的弦響!像濕婆天一樣，在舞蹈的狂歡中，她忘懷了觀眾，也忘懷了自己。她只顧使出渾身解數(shù)，用她靈活熟練的四肢五官，來講說著印度古代的優(yōu)美的詩歌故事!

一段一段的舞蹈表演過(小妹妹拉達(dá)，有時單獨舞蹈，有時和姐姐配合，她是一只雛鳳!形容尚小而功夫已深，將來的成就也是不可限量的)，我們發(fā)現(xiàn)她們不但是表現(xiàn)神和人，就是草木禽獸：如蓮花的花開瓣顫，小鹿的疾走驚躍，孔雀的高視闊步，都能形容盡致，盡態(tài)極妍!最精彩的是“蛇舞”，頸的輕搖，肩的微顫：一陣一陣的柔韌的蠕動，從右手的指尖，一直傳到左手的指尖!我實在描寫不出，只能借用白居易的兩句詩“珠纓炫轉(zhuǎn)星宿搖，花斗藪龍蛇動”來包括了。

看了卡拉瑪姐妹的舞蹈，使人深深地體會到印度的優(yōu)美悠久的文化藝術(shù)：舞蹈、音樂、雕刻、圖畫……都如同一條條的大榕樹上的樹枝，枝枝下垂，入地生根。這么多樹枝在大地里面息息相通，吸收著大地母親給予它的食糧的供養(yǎng)，而這大地就是印度的廣大人民群眾。

卡拉瑪和拉達(dá)還只是這棵大榕樹上的兩條柔枝。雖然卡拉瑪以她22歲的年華，已過了17年的舞臺生活；12歲的拉達(dá)也已經(jīng)有了4年的演出經(jīng)驗，但是我們知道印度的偉大的大地母親，還會不斷地給她們以滋潤培養(yǎng)的。

最使人惆悵的是她們剛顯示給中國人民以她們“游龍”般的舞姿，因著她們祖國廣大人民的需求，她們又將在兩三天內(nèi)“驚鴻”般地飛了回去!

北京的早春，找不到像她們的南印度故鄉(xiāng)那樣的豐滿芬芳的花朵，我們只能學(xué)她們的偉大詩人泰戈爾的充滿詩意的說法：讓我們將我們一顆顆的贊嘆感謝的心，像一朵朵的紅花似的穿成花串，獻(xiàn)給她們掛在胸前，帶回到印度人民那里去，感謝他們的友誼和熱情，感謝他們把拉克希曼姐妹送來的盛意!

希望能給你點幫助！

3. 印度舞頭發(fā)造型女圖片

京劇各行當(dāng)使用的假發(fā)，有兩種基本類型。一是旦角的假發(fā)型，包括古裝頭、旗裝頭（亦稱旗頭），二是生、凈、丑行當(dāng)?shù)募侔l(fā)型，包括水發(fā)和發(fā)鬏等。

1、古裝頭。是1915年左右，梅蘭芳借鑒古代繪畫中仕女的發(fā)型，改變了傳統(tǒng)大頭梳式，創(chuàng)造出更加接近古代婦女生活中發(fā)式原型的、發(fā)髻式的古裝頭型。在新編劇目的演出中，隨著塑造婦女形象的需要，京劇舞臺上出現(xiàn)了更多新式的古裝頭，與傳統(tǒng)扮法并存，給人以俊俏、自然和瀟灑的感覺。

2、旗裝頭。是穿旗裝的旦行角色梳的發(fā)型，簡稱旗頭。發(fā)髻作橫長式，呈一字形，舊時稱兩把頭或一字頭。清光緒中期京劇舞臺即已采用此種發(fā)式。后來旗裝頭又按劇中人物的身份、地位分為三種：

一是身份較高的人物，如《四郎探母》劇中的蕭太后或新編歷史劇中的慈禧太后梳旗頭墊子。

二是身份較低的人物，如《四郎探母》劇中的鐵鏡公主、《大登殿》劇中的代戰(zhàn)公主，都梳兩把頭。

三是平民百姓或被貶低身份的婦女，則梳旗頭坐子。

3、水發(fā)。水發(fā)是用于生、凈、丑各行當(dāng)角色頭部化裝的假發(fā)，演員在表現(xiàn)劇中人物的慌張、驚惶、絕望、瘋狂等各種情緒時，或表示披頭散發(fā)、丟盔卸甲、蓬頭垢面的一些形象時，均戴水發(fā)，因常有將長發(fā)連續(xù)甩動的表演，故常誤呼為“甩發(fā)”。

4、發(fā)鬏，又稱發(fā)髻，牦牛毛制成，底座為一銅圈，四周束以假發(fā)，取中理順，分成三組：一組扎成蓬松的發(fā)團，呈半圓形凸出于頭頂，一組披散腦后，作為發(fā)尾，另一組是左右各分出一綹，用作鬢發(fā)，垂于耳際。用時戴在網(wǎng)頂，頭部四周用水紗扎緊。

發(fā)鬏有白、灰、黑、紅四色。白、灰色發(fā)鬏為老年男女角色用，是年邁的標(biāo)志。黑色發(fā)鬏一般為性格粗魯?shù)膬粜邪缪莸闹星嗄杲巧蛏裨拕≈械拇笱谩Ｍ饷补之?，戴紅色髯口的角色，須戴紅發(fā)鬏。戴黑、紅發(fā)鬏的人物，均須配插同色的耳毛子

4. 印度舞頭飾發(fā)型

可以扎成丸子頭，更精神，再帶個蝴蝶結(jié)

5. 印度舞帶頭紗發(fā)型圖

載載量，新娘頭摳圖，只要把看上的圖片用ps批下來，效果非常好。

6. 印度舞頭發(fā)造型女生

其實印度不會很難，主要都是一些動畫和野生的動作如果沒有舞蹈基礎(chǔ)的話。建議同時進(jìn)行一些芭蕾形體的訓(xùn)練。

7. 印度舞蹈發(fā)型

給女孩子編麻花辮，再戴上頭飾就行

8. 印度舞發(fā)型圖片

東方舞是東方舞而印度舞是印度舞。

9. 印度舞扎什么頭發(fā)

發(fā)型要看唱的歌曲風(fēng)格決定，唱搖滾可以扎高馬尾，唱民族可以盤發(fā)

10. 印度舞頭發(fā)造型女孩

11歲的女孩子剪頭發(fā)的造型，我覺得11歲的女孩子剪的造型，覺得短發(fā)齊肩短發(fā)，我覺得是比較好的吧，或者是短頭發(fā)的意思比較好的，因為11歲的啊，小女孩她每天上學(xué)，所以自己又不會梳頭的，所以我覺得還是短頭發(fā)，頭發(fā)是比較好打理的，也比較舒服，比較好洗的