1. 做頭發(fā)名稱

　　唐代婦女的化妝順序大致如次：一敷鉛粉；二抹敷脂；三畫黛眉；四貼花鈿;五貼面靨；六描斜紅;七點唇脂。

　　白妝，就是不施脂粉 ，單以鉛粉敷面 .白妝上好了很美,上不好就像鬼.個人認(rèn)為日本藝伎的白妝就很嚇人.

　　紅妝，唐代最為流行的面妝是，其中最艷者是“酒暈妝”。不分貴賤，均喜敷之。這種妝是先施白粉，然后在兩頰抹以濃重的胭脂，如酒暈然?！秺y臺記》“美人妝，面既敷粉，復(fù)以胭脂調(diào)勻掌中，施之兩頰，濃者為‘酒暈妝’；淡者為‘桃花妝’；薄薄施朱，以粉罩之，為‘飛霞妝’?！?/p>

　　桃花妝,先抹白粉 ，再涂胭脂于兩腮。所以雙多呈紅色 ,而額頭及下頷部分則露出白粉的本色 ，多用于青年女子。

　　飛霞妝，先在面部涂抹一層胭脂，然后用白粉頰輕輕罩之，較適合老婦。

　　檀暈妝，在化妝前預(yù)先將胭脂與鉛粉調(diào)和，使之變成檀紅（粉紅色），然后直接涂抹于面頰，多用于中年以上的婦女

　　花鈿

　　這種化妝方式又稱花子、面花、貼花，是貼在眉間和臉上的一種小裝飾。據(jù)說在南北朝時，一日，壽陽公主臥殿檐下，一朵梅花正落其額上，染成顏色，拂之不去。宮女見之奇異，乃爭相效仿。最為簡單的花鈿只是一個小小的圓點，復(fù)雜的則以金箔片、黑光紙、魚腮骨、螺鈿殼及云母片等材料剪制成各種花朵之狀，

　　額黃

　　額黃，又叫鴉黃，是在額間涂上黃色。這種化妝方式起源于南北朝，在唐朝盛行。

　　畫眉

　　畫眉是中國最流行、最常見的一種化妝方法，產(chǎn)生于戰(zhàn)國時期。唐玄宗時畫眉的形式更是多姿多彩，名見經(jīng)傳的就有十種眉：鴛鴦眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵煙眉、拂煙眉、倒暈眉古時婦女常將原來的眉毛剃去，然后用一種以燒焦的柳條或礦石制成的青黑色顏料畫上各種形狀，名叫“黛眉”

　　妝靨

　　面靨，又稱妝靨。靨指面頰上的酒渦，因此面靨一般指古代婦女施于兩側(cè)酒窩處的一種妝飾。在盛唐以前，多以胭脂或顏料作兩顆黃豆般的圓點，點于嘴角兩邊的酒窩處，通稱笑靨。

　　發(fā)式是婦女頭部的重要裝飾，能增加其儀容的俊美。古代婦女發(fā)式造型的變化，極為富麗而多姿，歷代相承，不斷變化，從簡至繁，，又從繁復(fù)簡，往返交替，有關(guān)記載甚多，僅就《髻鬟品》記載就不下百余種。這些發(fā)名皆是由發(fā)型與首飾寓意而命名，綽號雖多，按其編法與發(fā)式可概括為幾種基本類型，簡述于下：

　　1．結(jié)鬟式

　　這類發(fā)型，皆是結(jié)鬟而成，有的聳立頭頂，有的傾向兩側(cè)，有的平展，有的垂掛，婦女自身頭發(fā)有限，往往加上‘假發(fā)”，首飾，巍峨華麗。據(jù)記載：相傳漢武帝時，瑤池王母來會，諸仙女之發(fā)髻皆異人間，高環(huán)巍峨，帝令官妃仿效，因此號為“高鬟望仙髻”①，再飾有各種珠寶，金簪風(fēng)釵或步搖，就更華麗高貴。這種高環(huán)發(fā)型有一至九鬟，是最尊貴的發(fā)式，多用來表示神話中之仙女，皇后貴妃與貴女流的發(fā)型(從八十七神仙圖卷與永樂宮壁畫的玉女等發(fā)式亦可見證)。未出室的少女也可采用，但裝飾不宜過分華麗，這種發(fā)式秦漢兩代及秦以前各代頗為盛行，漢以后各代多崇為仙女發(fā)型，名流仕女也有采用。

　　其形式有高鬟，有乎鬟，有垂鬟，有在頭頂，有在兩側(cè)，鬟數(shù)也可隨意結(jié)扎而定，變化很多，可靈活運用。

　　2．?dāng)Q旋式

　　這是漢代末期始創(chuàng)的一種發(fā)式，據(jù)記載為甄后所刨，后相互崇向而流行。這種發(fā)式的編法是將頭發(fā)分成幾股，象擰麻花似地把發(fā)蟠曲扭轉(zhuǎn)而纏盤在頭上。據(jù)記載甄后入魏宮時，宮中有一綠蛇，甄后每日梳妝時，此蛇則盤纏成形，甄后仿效而梳成為髻，每天皆因蛇形變化而梳髻不同，因而號為“靈蛇髻”①。

　　這種發(fā)型靈活生動又饒有風(fēng)韻，為神女與未出室的名貴女流所好用。這種發(fā)式變化的形式很多，可擰可盤，旋扭于頭頂、頭側(cè)，頭前，變化生動舒美，在古代仕女畫中尤為多見。造型時可靈活運用。

　　3．盤疊式

　　這種發(fā)式在唐代的繪畫、雕塑與墓壁畫皆可見到，唐武則天的孫女永泰公主李惠仙的墓壁畫中，有很多盤疊的螺髻。據(jù)記載；唐長安的婦女好梳盤桓髻(即螺髻)．回，其形高聳而不走落，號為螺髻。在長安風(fēng)靡一時，這種“螺髻”主要以盤疊形式作成，其法是將頭發(fā)用絲線分股攏結(jié)系起，然后采用編、盤、疊等手法，把發(fā)髻盤疊成螺狀，放置在頭頂或兩側(cè)或前額與腦后，也可隨意盤疊各種形式。

　　這種發(fā)型秀麗而富有裝飾性，在王漁洋之詩贊有“青螺如髻秀堪餐”，按盤疊之方法，可作出各式各樣的螺謦。在造型中可靈活運用。

　　4．反綰式

　　這類發(fā)式據(jù)段成式之《髻鬟品》中記有魏武帝宮中的宮妃梳反綰臀的記載，隋唐這種發(fā)式也甚為流行①，在《妝臺記》中記有“唐武德中梳半翻髻，反綰髻，分髫臀”。反綰是將頭發(fā)攏高翻綰而成，也屬于高髻的發(fā)式，其制法是將頭發(fā)往后攏結(jié)，用絲線結(jié)扎，再分若干股，翻綰出各種式樣。有的梳編成驚鳥雙翼欲展的樣子，稱為“警鵠髻”，也有梳編成單刀或雙刀的樣子，稱為“翻刀髻”，也有將多股的頭發(fā)翻綰成花式，稱為“百花”。其形式與手法甚多，皆靠攏結(jié)翻綰或反綰而成。

　　這種發(fā)型多為宮妃、名貴女流所好用，未出室的少女常在反綰的髻下留一發(fā)尾，使之垂在肩后，稱為“燕尾，亦稱“分髫髻”。歷代的稱呼雖不相同，但其基本發(fā)式是相似的，在造型時，可靈活變化與參考。

　　5．結(jié)椎式

　　這類發(fā)式在古代婦女的發(fā)型中，最為普遍，采用最廣，歷代都有采用，延續(xù)最長，從商周、秦漢、隋唐、宋、元、明、清等歷代皆沿用。只是發(fā)型的高、平，低，及結(jié)椎在前、中、左右、后等變化不同而已。這種發(fā)式的梳編法，是將頭發(fā)攏結(jié)在頭頂或頭側(cè)，或前額與腦后，在扎束后挽結(jié)成椎，用簪或釵貫住，可盤卷成一椎、二椎至三椎，使之聳豎于頭頂或兩側(cè)。據(jù)記載：梁翼之妻孫壽將結(jié)椎置于頭側(cè)，并使其下墮，稱為“墮馬髻”，亦稱‘梁氏新妝’，曾風(fēng)行一時，趙合德入宮時將發(fā)卷高為椎，稱為“新興髻”。梁鴻之妻孟光好梳“椎臀”。①這些發(fā)式皆是結(jié)椎式的變化，掌握其梳編法，就可變化或創(chuàng)制各式各樣的椎髻，在造型時可靈活運 用。各式椎髻多為已婚少婦所用。

　　6．對稱式

　　這類發(fā)式從秦漢一直沿用下來，歷代皆有采用，其典型的發(fā)式是“雙丫髻”與“卯發(fā)”，“雙丫髻”主要是宮廷侍女、侍婢丫環(huán)的發(fā)式，據(jù)傳秦始皇令宮廷侍女梳雙丫髻，穿背子與衫，歷代沿繼襲用，一直至清代仍是不變。這種發(fā)式是將頭發(fā)從頂中分兩大股，往兩側(cè)乎梳，并系結(jié)于兩側(cè)，再挽結(jié)成兩大髻，使其對稱放置在兩側(cè)。也可對稱結(jié)鬟，使之垂下，為民間少女所好用。

　　“丱發(fā)”

　　這是一種童發(fā)，男女皆可通用，因其形似“丱”，故稱丱發(fā)”，其形制是將發(fā)分成兩大股，對稱系結(jié)成二椎，放置在左右兩側(cè)的頭頂上，并在髻中引出一小綹尾發(fā)使其自然垂下，最長可至肩，為歷代童發(fā)的主要發(fā)型。

　　蟬鬢、博鬢，這兩種不是發(fā)型，但是各種發(fā)型必需配備的兩種鬢式。

　　蟬鬢，據(jù)記載是魏文帝曹丕的宮人莫瓊樹所制①，它是兩鬢的裝飾，將兩鬢梳得很薄而透明，形如蟬翼，故稱“蟬鬢’，古詩中形容婦女經(jīng)常有“云鬟霧鬢”之句，薄而透明的蟬鬢與厚而高實的發(fā)式結(jié)合與對比，使婦女的發(fā)型富于變化而別致。

　　博鬢，歷代僻L儀典0，《輿服志》皆規(guī)定宮中的后妃要博鬢，品貴夫人也須博鬢，博鬢即以鬢掩耳，或往后攏掩半耳，是一種禮儀的鬢式。

　　婦女最常見的發(fā)型，按其梳編規(guī)律分為以上六大類，在造型時，可依據(jù)各類的梳編法，采用髻、鬟，盤，綰、疊，擰，結(jié)等等手法，梳編出更多的發(fā)式，并根據(jù)朝代、身分、年齡，個性崇好等結(jié)合而運用，就能創(chuàng)制較好的婦女發(fā)式。

　　唐代婦女發(fā)式多姿多態(tài)。唐段成式在《髻鬟品》中寫道：“高祖宮中有半翻髻、反綰髻、樂游髻。明皇帝宮中，雙環(huán)望仙髻、回鶻髻、貴妃作愁來髻。貞元中有歸順髻，又有鬧掃妝髻。長安城中有盤桓髻、驚鵠髻，又拋家髻及倭墮髻”。另外在《妝臺記》，以及《新唐書》、《中華古今注》等書中，也有對唐代婦女發(fā)髻式樣的記述。文物考古工作者曾分別在唐代墓葬出土的陶俑，以及石槨線雕、壁畫中見到一些如古籍中描述的發(fā)髻式樣，但都沒有我發(fā)現(xiàn)的西安東郊唐長安平康坊、西郊醴泉坊三彩窯出土陶俑發(fā)式實物這么集中和多樣?，F(xiàn)將我發(fā)現(xiàn)和收藏的唐長安三彩窯陶仕女俑及其發(fā)式分別予以介紹，以便從唐代婦女多姿的發(fā)式這一側(cè)面窺探唐代社會的興旺和開放程度。

　　公元1368年，名太祖朱元璋在應(yīng)天稱帝，立國號明。明朝建國后，采取了一系列講求實效的措施，以利恢復(fù)生產(chǎn)。由于生產(chǎn)力獲得了提高，市場進一步擴大，新型工業(yè)不斷涌現(xiàn)，一些工業(yè)城于是隨之形成，統(tǒng)一后的多民族國家進一步鞏固。明從蒙古族統(tǒng)治的元朝奪取政權(quán)后，注重對不符合漢族習(xí)俗的禮儀進行了整治，多采用和恢復(fù)了唐宋時期的制度和習(xí)俗。從所收集的資料看，明代婦女的發(fā)式，雖不及唐宋時期豐富多樣，但也具有其本時代的一些特色。

　　明初基本承襲了宋元的發(fā)式，待嘉靖以后婦女的發(fā)式起了明顯的變化，“桃心髻”是當(dāng)時較時興的發(fā)式，婦女的發(fā)髻梳理成扁圓形，再在髻頂飾以花朵。以后又演變?yōu)榻疸y絲挽結(jié)，且將發(fā)髻梳高。髻頂亦裝飾珠玉寶翠等?！疤一佟钡淖冃伟l(fā)式，花樣繁多，諸如“桃尖頂髻”、“鵝膽心髻”及仿漢代的“墮馬髻”等。

　　雙螺髻：明代雙螺髻，其狀類似于春秋戰(zhàn)國時期的螺髻。時稱“把子”，是江南女子偏愛的一種簡便大方的發(fā)式，尤其是丫環(huán)梳理此髻者較多，其髻式豐富、多變，且流行于民間女子。

　　假髻：又稱鬏髻，為明代宮中侍女、婦人所仲愛。當(dāng)時有“宮女多高髻，民間喜低髻”之說。此類假髻形式大多仿古，制法為先用鐵絲編圈，再盤織上頭發(fā)即成為一種待用的妝飾物。明末清初特別時興，在一些首飾店鋪，還有現(xiàn)成的假髻出售。

　　頭箍：又名“額帕”。明代無論老婦、小女都非常盛行。一說頭箍是從原“包頭”演變而來，最初以粽絲編結(jié)而成為網(wǎng)住頭發(fā)而已，初時尚寬而后行窄，其實用性為束發(fā)用，并兼之裝飾性，取窄小一條扎在額眉之上。此裝飾物自明代始有。

　　牡丹頭：高髻的一種，蘇州流行此式，后逐漸傳到北方。尤侗詩：“聞?wù)f江南高一尺，六宮爭學(xué)牡丹頭?！比苏f其重者幾至不能舉首，形容其發(fā)式高大，實際約七寸，鬢蓬松而髻光潤，髻后施雙綹發(fā)尾。此種發(fā)式，一般均充假發(fā)加以襯墊。

　　明代宮女髻發(fā)式、戴蓮花冠、簪花

　　清朝發(fā)型解析

　　清代的祖先，為原先居住在中國東北部的滿族。明末農(nóng)民起義此起彼伏，滿族貴族乘虛而入，于1644年在北京建立清王朝，自此至1911年清滅，這 237年間，清王朝經(jīng)歷了三個階段。前期是一個統(tǒng)一的多民族國家，并獲得了鞏固，中期社會經(jīng)濟進一步發(fā)展，資本主義開始萌芽，末期步入封建社會制度的衰落和瓦解。

　　清統(tǒng)治者在關(guān)內(nèi)建立政權(quán)以后，強令漢族遵循滿族習(xí)俗，剃發(fā)留辮是其中之一。清初婦女發(fā)式及妝飾還各自保留本民族的特點，以后逐步發(fā)生了明顯的變化。發(fā)髻上的裝飾物，不用金銀，而多用珠翠，這是崇禎年間的特點。中期崇尚高髻，如模仿滿族宮女的發(fā)式，是將頭發(fā)均分成兩把，謂“叉子頭”，在腦后垂下的一綹發(fā)尾，修剪成兩個尖角，稱“燕尾”。此后又流行平頭，謂之“平三套”或“蘇州撅”。此髻老少皆宜，一改高髻風(fēng)俗。頭發(fā)裝飾亦有特色，“冠子”即是一例，老年婦女多好之。還有“一字頭”豪華奢侈，高如牌樓，皇室偏愛的大拉翅即是其中最著名的一支。

　　高髻：清代高髻都以假發(fā)摻和襯墊梳理而成，如康熙、乾隆年間流行的牡丹頭、荷花頭、缽盂頭即屬此類。其樣式豪華，高高聳立達(dá)七寸余，猶如盛開的牡丹、荷花。腦后梳理成扁平的三層盤狀，并以簪或釵相固定，髻后作燕尾狀，缽盂頭則形如覆盂，因此類髻發(fā)梳理繁雜，故待到清末剪發(fā)風(fēng)盛行時，就逐漸趨于淘汰了。

　　大拉翅：又名“旗髻”，是清代滿族女子最具特色的、集發(fā)式造型與妝飾于一體的著名發(fā)式。其梳理方式特別繁復(fù)，是受漢族婦女“如意頭”影響而演變而成的，為清宮廷貴婦所鐘愛。

　　冠子、纂：清代老年婦女多在髻上加罩一硬紙和黑色綢緞制成的飾物，繡以吉祥紋樣、壽字等，用簪扦于髻上。中年婦女則多戴用鬃麻編成、再裱以綢緞的 “纂”，然后飾以鮮花等，更顯其秀美與華麗之色。纂的形狀象一只鞋幫，僅有二壁，以后又演變?yōu)椴恢苯佑米?，謂之“真纂”，實際就是在頭上盤一元髻而已。

　　關(guān)于發(fā)髻：

　　古代女孩發(fā)髻的名稱繁多，如：直上云霄髻，近噴鼻髻，節(jié)暈髻，半翻髻，愁來髻等等

　　唐朝發(fā)型有髻、鬟之分，髻為實心，鬟為空心髻名稱浩繁，有倭墮髻、螺髻、雙螺髻、反綰髻、半翻髻（單刀半翻髻和雙刀半翻髻）、驚鵠髻、雙鬟望仙髻、拋家髻、烏蠻髻、盤桓髻、同心髻、談心髻、拔叢髻、回鶻髻、歸順髻、愁來髻、百合髻、長樂髻、墮馬髻、鬧掃狀髻、樂游髻、反綰樂游髻、叢梳百葉髻、高髻、低髻、鳳髻、小髻、側(cè)髻、囚髻、偏髻、花髻（髻上插花者）、云髻、雙髻、寶髻（綴以花鈿、簪釵等首飾者）、平番髻、飛髻、義髻（假髻）等鬟有：云鬟、高鬟、短鬟、低鬟、雙鬟、圓鬟、同心鬟、垂鬟等

　　1、自古傳下來的大襟、右衽、交領(lǐng)、寬袍大袖、博衣裹帶那種（秦漢服飾為代表），延續(xù)了商、周（春秋戰(zhàn)國）、秦、漢、三國、兩晉、南北朝、隋、唐、五代、宋、元、明，并影響了日本、朝鮮等國。日本和服最常見的式樣就是這種。

　　2、自隋唐開始盛行的圓領(lǐng)衫（唐太宗李世民所穿）延續(xù)了唐、五代、宋、元朝、明，并影響了日本、朝鮮等國。常見的宋太祖、明太祖畫像中所穿均是這個類型服飾。至今日本天皇出席某些場合穿的服飾就是這種漢服的變種。注意這種圓領(lǐng)袍衫也是右衽的，在右肩附近用圓形小扣系緊。

　　女裝在早期和男裝類似，也穿深衣，后來則以襦裙為主。

　　漢族各朝服飾某些地方有些不同，但主體部分相同。西漢的深衣和明朝的漢服基本式樣是相同的，只是在細(xì)枝末節(jié)上不同。

　　春秋戰(zhàn)國時期，服飾大致沿襲商代的服制，只是略有變化。衣服的樣式比商代略寬松，衣袖有大小兩式，領(lǐng)子通用矩領(lǐng)，沒有扭扣，一般在腰間系帶，有的在帶上還掛有玉制的飾物。當(dāng)時的腰帶主要有兩種：一種以絲織物制成，叫“大帶”或叫“紳帶”；另一種腰帶以皮革制成，叫“革帶”。這時出現(xiàn)了曲裾深衣，與其他服裝相比，除了上衣下裳相連這一特點之外，還有一明顯的不同之處，叫“續(xù)衽鉤邊”?！榜拧本褪且陆螅袄m(xù)衽”就是將衣襟接長，“鉤邊”就是形容衣襟的樣式。它改變了過去服裝多在下擺開衩的裁制方法，將左邊衣襟的前后片縫合，并將后片衣襟加長，加長后的衣襟形成三角，穿時繞至背后，再用腰帶系扎。

　　秦尚黑，所以秦的服飾標(biāo)準(zhǔn)色都是黑色。但式樣依然是大襟右衽交領(lǐng)這種?；狙匾u戰(zhàn)國時期。

　　漢代的男子的服裝樣式，大致分為曲裾、直裾兩種。曲裾，即為戰(zhàn)國時期流行的深衣，漢代仍然沿用，但多見于西漢早期。到東漢，男子穿深衣者已經(jīng)少見，一般多為直裾之衣，但并不能作為正式禮服。秦漢時期曲裾深衣不僅男子可穿，同時也是女服中最為常見的一種服式，這種服裝通身緊窄、長可曳地，下擺一般呈喇叭狀，行不露足。衣袖有寬窄兩式，袖口大多鑲邊。衣領(lǐng)部分很有特色，通常用交領(lǐng)，領(lǐng)口很低，以便露出里衣。如穿幾件衣服，每層領(lǐng)子必露于外，最多的達(dá)三層以上，時稱“三重衣”。另外，漢代窄袖緊身的繞襟深衣。衣服幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，繞至臀部，然后用綢帶系束，衣上還繪有精美華麗的紋樣。

　　漢代的直裾男女均可穿著。這種服飾早在西漢時就已出現(xiàn)，但不能作為正式的禮服，原因是古代褲子皆無褲襠，僅有兩條褲腿套到膝部，用帶子系于腰間。這種無襠的褲子穿在里面，如果不用外衣掩住，褲子就會外露，這在當(dāng)時被認(rèn)為是不恭不敬的事情，所以外要穿著曲裾深衣。以后，隨著服飾的日益完備，褲子的形式也得到改進，出現(xiàn)有襠的褲子（稱為“裈”）。由于內(nèi)衣的改進，曲裾繞襟深衣已屬多余，所以至東漢以后，直裾逐漸普及，并替代了深衣。

　　魏晉南朝時期，男子的服裝有時代特色，一般都穿大袖翩翩的衫子。直到南朝時期，這種衫子仍為各階層男子所愛好，成為一時的風(fēng)尚。

　　魏晉時期婦女服裝承襲秦漢的遺俗，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上有所改進，一般上身穿衫、襖、襦，下身穿裙子，款式多為上儉下豐，衣身部分緊身合體，袖口肥大，裙為多折裥裙，裙長曳地，下擺寬松，從而達(dá)到俊俏、瀟灑的效果。

　　唐代，官吏除穿圓領(lǐng)窄袖袍衫之外，在一些重要場合，如祭祀典禮時仍穿禮服。禮服的樣式，多承襲隋朝舊制，頭戴介幘或籠冠，身穿對襟大袖衫，下著圍裳、玉佩組綬等。襦裙是唐代婦女的主要服式。在隋代及初唐時期，婦女的短襦都用小袖，下著緊身長裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以絲帶系扎，給人一種俏麗修長的感覺。中唐時期的襦裙的比初唐的較寬闊一些，其它無太大變化。

　　關(guān)于服飾：

　　其實好聽的服飾名稱是有紀(jì)律的：

　　1：年月＋顏色＋圖案＋面料種類＋大類名或?qū)Ｓ妹?/p>

　　紅地彩織龜違如意團花錦開氅

　　白地云水金龍妝花緞女披

　　2：年月＋顏色＋面料種類＋繡法＋圖案＋大類名或?qū)Ｓ妹?/p>

　　清愛新覺羅弘歷天子月日緞繡云龍夾朝袍

　　清康熙天子石青實地紗彩繡片金單朝服

　　唐宋期間的女孩服飾

　　隋初的服飾，比力樸素袍衫和胡服是當(dāng)時的主要服飾自隋煬帝起，世風(fēng)變樣，服飾因這天趨華美這種華美的氣勢派頭一直傳續(xù)至唐朝

　　唐朝初期，車服制度皆承襲隋制到公元621年，才正式頒布車服之令，冠服制度起頭穩(wěn)固建立唐朝是中國歷代經(jīng)濟、文化的鼎盛期間，唐朝的繪畫、鐫刻、音樂、跳舞等方面都接收了外來的技法和氣勢派頭，對外來的服飾，采納兼收并蓄的態(tài)度這要患上該期間的服飾大放異彩，更富有時候代的特色由于中西文化的交流，在唐朝很多新鮮的服飾紛呈，胡服在此時的影響偉大，尤其是對褲褶服飾的產(chǎn)生，將秦漢期間的交領(lǐng)、寬衣大衫、曳地長裙的服飾逐漸裁減，轉(zhuǎn)為盤領(lǐng)、緊身窄袖、稱身的短衫、瘦長裙所替換

　　耳中明珠綰臂金環(huán):古代女孩的私妝故事

　　服飾逐漸的開放，強調(diào)身形的愉悅感，配掛披或胡帽；鞋子除云頭高履外還呈現(xiàn)了小蠻靴在加上織品的發(fā)展，很多玩弄細(xì)柔的布料被開始拍攝發(fā)來，因此透明的、多層次的穿著起頭引領(lǐng)風(fēng)騷此期間最具代表性的時裝特色有：袒胸、高腰、披巾、明衣、男裝、胡服和所說的的"時世裝"等

　　唐朝仕女下裝多穿裙子，腰束的極高，甚至高過胸部裙色以紅、紫、黃、綠最多，其中以紅色最為風(fēng)行衣身袒胸短襦、肩披寬長的肩巾、下穿高頭云履婦女服飾揭示sexy魅力，其中聞名的是明衣的施用明衣原屬號衣的中單，是用透明的薄紗制成在以往只當(dāng)作內(nèi)衣穿著，可是在盛唐期間，明衣被拿來當(dāng)作外套，并成為艷服

2. 做頭發(fā)叫什么

剪頭發(fā)的應(yīng)該叫理發(fā)師，就是把人整理頭發(fā)的意思?，F(xiàn)在街道都有好多理發(fā)店了，收費價格也不一樣的，有的都會收費幾百塊錢呢，這都是高級理發(fā)師，他們一般都會給你設(shè)計頭型，造型比較趕潮流，就是比較前衛(wèi)的那一種這個回答應(yīng)該是正確的

3. 頭發(fā)發(fā)型名字

:板寸發(fā)型、毛寸發(fā)型、碎發(fā)發(fā)型、分頭發(fā)型、背頭發(fā)型、卷發(fā)發(fā)型、男生紋理燙發(fā)型、男生煙花燙發(fā)型、時尚男生定位燙發(fā)型、朋克發(fā)型、皮卡路發(fā)型  微分碎蓋 清新短發(fā) 飛機頭 韓式燙發(fā) 定型燙 蓬松短發(fā) 狼尾 背頭型 玉米須燙 層次感短發(fā) 帥酷碎蓋 煙花燙 蘑菇頭

4. 頭發(fā)起名字

女生短發(fā)類型及描述

1：香菇短發(fā)

這個發(fā)型是這個春夏韓網(wǎng)最夯的款式，不只韓妞點名率高，許多韓星也在剪!發(fā)型的關(guān)鍵在于長度切齊下巴但不超過鎖骨，頭發(fā)剛開始是柔順平直，到了發(fā)尾才燙上內(nèi)彎弧度。整個發(fā)型有點像拉長的香菇，對圓臉人來說比起鮑伯頭更好駕馭，且?guī)е鴰追譁厝釟赓|(zhì)

2：外翹短發(fā)

這款發(fā)型概念恰好和上款相反，發(fā)型中段是帶著淺波紋的空氣卷度，到了發(fā)尾才做小外翹。整體上可愛又俏皮，并帶有初戀般的甜美氛圍。

3：水波紋短發(fā)

接著這款發(fā)型是編輯最愛!看上去有種睡不醒的慵懶隨性感，而交錯的頭發(fā)波紋讓發(fā)型輕盈不厚重外，更巧妙地增加發(fā)量，發(fā)量少和細(xì)軟發(fā)的女孩值得一試

4.小丸子短發(fā)

從小丸子的發(fā)型作靈感延伸并流行的超夯發(fā)型，就是平切短發(fā)!發(fā)型關(guān)鍵很簡單，一刀水平線的整齊發(fā)尾切線，讓整個人看起來有些學(xué)生軟萌感，如果又搭配上柔順的黑發(fā)，看起來就直逼未成年呀!

5：精靈鮑伯頭

最后，是日妞最愛的精靈鮑伯頭!和第一款短發(fā)最大的差異，就在整個發(fā)型形狀更趨近鵝蛋型，發(fā)尾是有層次的收尾，再加上頭發(fā)足夠短，拉長了脖子比例，整體上是洋溢著洋娃娃般的精致感～

5. 頭發(fā)發(fā)型名字有哪些

妹妹頭 波波頭 中分 空氣劉海

6. 發(fā)型都有什么名字

一、高盤發(fā)+鳳冠

梳一個高一些的盤發(fā)，配上端莊華麗的鳳冠，再點綴上特色的中式妝容，尊貴、典雅的氣質(zhì)就立刻突顯出來了！

配套服飾：龍鳳褂、秀禾服

二、高盤發(fā)+流蘇發(fā)釵

稍高的盤發(fā)配上一些經(jīng)典的流蘇發(fā)釵，簡直就是端莊美麗的中國新娘形象。

配套服飾：龍鳳褂、秀禾服

三、低盤發(fā)+發(fā)釵

高盤發(fā)顯大氣，低盤發(fā)顯溫婉。梳上稍低一些的盤發(fā)配上精致的發(fā)釵，簡單卻不失精致。

配套服飾:秀禾服

四、中分盤發(fā)+鳳冠

中分盤發(fā)配上鳳冠是最近熱門的中式新娘造型了，超級適合接親時的造型，換上后就是落落大方的出閣女子！

配套服飾：龍鳳褂、秀禾服

五、盤發(fā)+纏花頭飾

中式的盤發(fā)上點綴著中國傳統(tǒng)的手工纏花，也別有一番中國韻味。

六、手推波+珍珠頭飾

手推波造型是民國時期婚禮的經(jīng)典造型，復(fù)古的發(fā)型配上珍珠頭飾，再配上一款復(fù)古的婚紗或旗袍，中式滿滿又有一絲時尚感。

配套服飾：旗袍 、白色婚紗

7. 編發(fā)發(fā)型名字

我想提問的朋友身邊一定是有這樣一位扎辮子的胖子，或者說有見過這樣一個人。在我們這個多元化的時代，人們自由發(fā)揮，個性、志趣也是多元化，大伙兒已經(jīng)見怪不怪了。

要說這樣扎辮子的胖子就一定是藝術(shù)家可能是太絕對了，不過據(jù)說有一項研究發(fā)現(xiàn)，留長發(fā)的人大多細(xì)膩敏感，對生活觀察細(xì)致善感。如此說來扎小辮子的男士成為藝術(shù)家的可能性是挺大的。當(dāng)然我也聽一位扎小辮子的男士說過他不想經(jīng)常上理發(fā)店，不想讓陌生人在他頭上比來劃去。