17世紀(jì)發(fā)展出了形式獨(dú)立的諷刺性喜歌劇。開(kāi)始時(shí)，它往往穿插在正歌劇的幕間。在成熟過(guò)程中，它又恢復(fù)了一些正歌劇感情嚴(yán)肅的特色，進(jìn)而使許多喜歌劇帶有混合性質(zhì)?！度麪柧S亞的理發(fā)師》、《費(fèi)加羅的婚禮》和《秘密結(jié)婚》(Il matrimonio segreto)等是此時(shí)期的代表作。 1650年前歌劇傳入法國(guó)，第一部法國(guó)歌劇《波蒙納》(Pomone)于1671年在皇家音樂(lè)學(xué)院(即今巴黎歌劇院)揭幕式上首演。但歌劇到盧利(Jean-Baptiste Lully)生活的時(shí)代才成為真正的法國(guó)藝術(shù)。意大利人盧利前往巴黎，借用法國(guó)話劇與芭蕾舞的特色，創(chuàng)作法國(guó)式歌劇。他不喜歡意大利式的詠嘆調(diào)，主張改用短而活潑的歌曲。他按照法蘭西喜劇團(tuán)的朗誦方式改革了宣敘調(diào)，并發(fā)展起了法國(guó)式的序曲。盧利的風(fēng)格在拉摩(Jean-phlippe Rameau)的歌劇里達(dá)到頂峰，其主要作品有《希波利德和阿利茜》(Hippolyte et Aricie)等。 1627年歌劇傳入德國(guó)和奧地利后，產(chǎn)生了“民謠歌劇”，涌現(xiàn)了一批歌劇作家，如莫扎特、韓德?tīng)?、貝多芬等，主要作品有《魔笛》、《奧蘭多》、《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐·璜》、《費(fèi)德里奧》(Fidelio)、《月球上的世界》(Il mondo della luna)等。1769年，卡爾札比吉(Ranieri de'Calzabigi)和葛路克發(fā)表關(guān)于歌劇革新的重要文獻(xiàn)∶歌劇《阿爾西斯特》(Alceste)的前言獻(xiàn)詞。他認(rèn)為多余而花俏的三段體詠嘆調(diào)應(yīng)予廢除，代之以樸素的表達(dá)和真實(shí)的感情。音樂(lè)的職責(zé)是“為詩(shī)服務(wù)”。葛路克的代表作有《伊菲姬尼在奧利德》(Iphigenie en Aulide)和《伊菲姬尼在圖利德》(Iphigenie en Tauride)等。他的改革主張?jiān)a(chǎn)生重大影響。 歌劇傳入英國(guó)后，經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間才在英國(guó)扎根。英國(guó)的第一部歌劇是普賽爾(Henry Purcell)的《狄多和伊尼阿斯》(Dido and Aeneas)；它打破了宣敘調(diào)和歌曲之間的界限?！镀蜇じ鑴　返纳涎?，使英國(guó)觀眾終于習(xí)慣于聽(tīng)一種用本國(guó)語(yǔ)演唱的舞臺(tái)劇。 18世紀(jì)末至19世紀(jì)初，法國(guó)的喜歌劇得到了很大發(fā)展。1752年盧騷的獨(dú)幕喜歌劇《鄉(xiāng)村卜者》(Guerre des Bouffons)上演，他用混合曲的方式寫(xiě)成總譜，把反映十分通俗的浪漫愛(ài)情和歌舞雜耍表演的曲調(diào)組合在一起，很有法國(guó)風(fēng)格。爾后這種新的雜燴式喜歌劇便統(tǒng)治了巴黎和其他地區(qū)的歌劇舞臺(tái)。著名劇作家有蒙西尼(Pierre-Alexandre Monsigny)、格雷特里(Andre Gretry)、梅于爾(Etienne-Nicolas Mehul)和布瓦埃爾迪厄(Francois-Adrien Boieldieu)。法國(guó)喜歌劇自布瓦埃爾迪厄后，變得更意大利化，反映出羅西尼的影響。在此時(shí)期，意大利歌劇一度衰落，后因邁爾(Johann Simon Mayr)、羅西尼、董尼才第(Gaetano Donizetti)和貝利尼(Vincenzo Bellini)等有才華的歌劇作曲家創(chuàng)作了一批有世界聲譽(yù)的歌劇作品，如《塞爾維亞的理發(fā)師》、《安娜·波蓮》(Anna Bolena)、《海盜》(Il pirata)、《清教徒》(I puritani)等而重新受人喜愛(ài)。 “大歌劇”產(chǎn)生于19世紀(jì)的巴黎，這是一種具有國(guó)際風(fēng)格的大型歌劇，采用歷史的或虛構(gòu)的歷史故事為題材，舞臺(tái)上充滿了奇景艷服、芭蕾舞和各種跑龍?zhí)椎姆疥囮?duì)列。它幾乎摒棄了美聲唱法的精巧細(xì)微，極大地?cái)U(kuò)充了樂(lè)團(tuán)本身和它在戲劇中的作用。第一出公認(rèn)的大歌劇是梅耶貝爾(Giacomo Meyerbeer)的《魔鬼羅伯特》(Robert le Diable)。梅耶貝爾和阿勒威(Fromental Halevy)之后，大歌劇開(kāi)始反映出新的音樂(lè)趨向，發(fā)展成多種多樣的混合形式。這時(shí)期的法國(guó)歌劇作家還有白遼士和奧芬·巴赫，二人主要作品有《天堂與地獄》(Orphee aux enfers)、《特洛伊人》、《霍夫曼的故事》(Les Contes d'Hoffmann)等。 德國(guó)浪漫主義的歌劇是《自由射手》(Der Freischutz)等作品，它們是德國(guó)浪漫主義音樂(lè)的先導(dǎo)，這時(shí)期興起的還有輕歌劇，約翰．史特勞斯的名作《蝙蝠》使之發(fā)展到顛峰。