1. 長(zhǎng)篇小說(shuō)的巔峰之作

金庸十五部武俠小說(shuō)

金庸先生一共創(chuàng)作了15部武俠小說(shuō)，每一部都堪稱經(jīng)典。這十五部金庸武俠小說(shuō)分別是：《 書劍恩仇錄》、《 碧血?jiǎng)Α?、?射雕英雄傳》、《 飛狐外傳》、《 雪山飛狐》、《 連城訣》、《 天龍八部》、《 白馬嘯西風(fēng)》、《 鹿鼎記》、《 笑傲江湖》、《 神雕俠侶》、《 俠客行》、《 倚天屠龍記》、《 鴛鴦刀》、《 越女劍》。

金庸先生的第一部武俠小說(shuō)是《書劍恩仇錄》，寫于1955年。此時(shí)的金庸江湖中還沒(méi)有“內(nèi)功”這個(gè)概念，陳家洛闖蕩江湖靠的是招式和速度。金庸的最后一部武俠小說(shuō)是《越女劍》，寫于1970年。這是一部短篇小說(shuō)，書中的越女阿青最后一人一劍挑翻了兩千重甲侍衛(wèi)，其武功已經(jīng)接近仙俠水準(zhǔn)。

金庸武俠，哪一部才是巔峰之作？

青衫磊落江湖行，有華人的地方，就有金庸武俠。金庸所創(chuàng)造的“武俠”和“江湖”已經(jīng)不僅僅是十五部小說(shuō)，而是一種華人特有的文化。金庸原本職業(yè)是電影編劇，他筆下的文字極具畫面感，穿透力很強(qiáng)。有時(shí)候讀金庸原著，比觀看金庸武俠系列的影視作品更加過(guò)癮。梁羽生的文筆略顯冗長(zhǎng)，古龍的文筆略顯簡(jiǎn)略，而金庸的文筆恰到好處。金庸尤其擅長(zhǎng)白描和側(cè)面烘托，比如劍魔獨(dú)孤求敗。金庸僅僅通過(guò)幾句遺言，就把那個(gè)仗劍縱橫天下，平生未曾一敗的劍魔刻畫得淋漓盡致。

筆者第一次讀金庸武俠，是年少時(shí)的一個(gè)暑假。伴著夏夜的蟲鳴，手里捧著《射雕英雄傳》，恨不得一直讀到天亮。至今我仍然記得江南七怪半夜在荒郊野嶺圍攻梅超風(fēng)的那個(gè)場(chǎng)景，金庸的筆力的確讓人嘆服。那金庸的這十五部武俠小說(shuō)中，哪一部才是巔峰之作？這一部當(dāng)仁不讓！

天龍八部

評(píng)價(jià)一部武俠小說(shuō)的精彩程度，我們要從角色塑造、故事情節(jié)、武功體系設(shè)置三個(gè)角度考量。從這三個(gè)角度考慮的話，《天龍八部》堪稱金書之最。如果要問(wèn)哪一部小說(shuō)是金庸的巔峰之作，那么《天龍八部》當(dāng)仁不讓。

也許有人會(huì)說(shuō)《鹿鼎記》才是金庸的巔峰之作，但《鹿鼎記》嚴(yán)格意義上講已經(jīng)脫離了“武俠作品”的范疇，更像一部“反武俠”的小說(shuō)。最能代表金庸的武俠作品，莫過(guò)于《天龍八部》。下面咱們就從角色塑造、故事情節(jié)、武功體系設(shè)置三個(gè)角度看一看《天龍八部》的出彩之處。

1、武功體系設(shè)置?！拔涔w系”是武俠小說(shuō)的核心內(nèi)容之一，而《天龍八部》的武功體系堪稱金書之最。在《笑傲江湖》中，獨(dú)孤九劍和辟邪劍法是最頂級(jí)的武功，練成一種就足以縱橫武林。在“射雕三部曲”中，武功雖然繁雜多樣，但九陰真經(jīng)、九陽(yáng)真經(jīng)卻能力壓群雄，練成一種也足以縱橫武林。但在《天龍八部》中，你幾乎能看到所有金庸筆下的武功類型，并且每一個(gè)都登峰造極。

天龍八部的武功體系非常復(fù)雜，丐幫的降龍十八掌、打狗棒法；大理段氏的一陽(yáng)指、六脈神劍；少林派的易筋經(jīng)、七十二絕技；姑蘇慕容氏的斗轉(zhuǎn)星移、參合指；逍遙派的北冥神功、凌波微步，各種頂級(jí)武功讓人看得眼花繚亂。而且誰(shuí)也說(shuō)不清楚書中的哪種武功最強(qiáng)，金庸在這部作品中想表達(dá)的意思就是：“沒(méi)有最強(qiáng)的武功，只有最強(qiáng)的武者?！彼?，喬峰僅憑一套降龍十八掌就能威震江湖，段譽(yù)學(xué)會(huì)了六脈神劍、北冥神功、凌波微步三種神功，他還是打不過(guò)喬峰。

2、角色塑造。金庸武俠中，有很多出彩的角色，比如瀟灑不羈的令狐沖、輕狂孤傲的楊過(guò)、鐵血丹心的郭靖。在《天龍八部》中，喬峰這一角色堪稱金庸筆下的“英雄之最、豪情之最、俠義之最”?！短忑埌瞬俊芬婚_頭，金庸花了不少筆墨渲染慕容復(fù)。段譽(yù)眼中，慕容復(fù)是風(fēng)姿過(guò)人、武功高強(qiáng)的江湖翹楚。但喬峰一出場(chǎng)后，他神威凜凜，義薄云天，瞬間就把慕容復(fù)給比了下去。寫完喬峰，金老無(wú)力再寫英雄。除了郭靖之外，金庸武俠中有誰(shuí)能跟喬峰相提并論？

喬峰的命運(yùn)，也是整本《天龍八部》的一個(gè)縮影。喬峰武功蓋世，遇強(qiáng)則強(qiáng)，沒(méi)人能打得過(guò)他。《天龍八部》中，除了聚賢莊上以一敵百時(shí)喬峰吃了點(diǎn)小虧，他就沒(méi)有受過(guò)傷。尤其是喬峰打丁春秋，他一招“亢龍有悔”連打三遍，丁春秋硬是一招也接不下來(lái)。喬峰如此厲害，卻在冥冥天意面前束手無(wú)策，他空有一身英雄氣概，卻不知用到何處。當(dāng)然，書中除了喬峰之外，虛竹、段譽(yù)、慕容復(fù)、王語(yǔ)嫣、段正淳等角色的塑造也非常精彩。

3、故事情節(jié)。如果論故事情節(jié)，《天龍八部》更是金書之最。首先，《天龍八部》中有三位男主角，喬峰、虛竹、段譽(yù)，每個(gè)人都有他們自己的獨(dú)特際遇。喬峰、段譽(yù)、虛竹三人看似無(wú)關(guān)卻又被命運(yùn)糾葛在一起，其故事情節(jié)復(fù)雜而又精彩。再者，《天龍八部》一書共120萬(wàn)字，出場(chǎng)了一百多位人物，其中的內(nèi)涵和底蘊(yùn)非常深厚。

此外，《天龍八部》的明線、暗線非常多，情節(jié)曲折離奇。僅僅“帶頭大哥”這個(gè)人就已經(jīng)扣人心弦，更別提蕭遠(yuǎn)山、慕容博等上一代人之間的恩恩怨怨。而且，要想理清段正淳的風(fēng)流往事和段譽(yù)的妹妹數(shù)量，都不是一件易事?？傮w來(lái)說(shuō)，《天龍八部》這部小說(shuō)蘊(yùn)含了佛家思想。金庸將整本書上升到了哲學(xué)的高度，但凡能夠善終之人，都是放下了自己“貪、嗔、癡”之念的人，比如鳩摩智。

2. 中國(guó)古代長(zhǎng)篇小說(shuō)的巔峰之作

明代小說(shuō)出現(xiàn)了空前繁榮的局面。小說(shuō)自宋元時(shí)期的說(shuō)話藝術(shù)發(fā)展起來(lái)的，從明代開始，小說(shuō)這種文學(xué)形式才充分顯示出它的社會(huì)作用和文學(xué)價(jià)值，打破了正統(tǒng)詩(shī)文的壟斷地位，在文學(xué)史上，取得了與唐詩(shī)、宋詞、元曲相提并論的地位。[著名的小說(shuō)如《三國(guó)演義》、《水滸傳》、《西游記》等，至今仍為廣大讀者所愛好。

《三國(guó)演義》以陳壽《三國(guó)志》為藍(lán)本，經(jīng)各家說(shuō)話人熔裁敷演，由羅貫中于元末明初寫定?！端疂G傳》或題施耐庵著，或題施耐庵、羅貫中合著。插圖神話小說(shuō)《西游記》取材于唐代僧人玄奘去天竺（印度）取經(jīng)的事跡，由吳承恩在民間傳說(shuō)和有關(guān)話本、雜劇的基礎(chǔ)上改寫而成?！督鹌棵贰房杏诿魅f(wàn)歷年間的《金瓶梅詞話》在白話長(zhǎng)篇小說(shuō)中占有重要地位，它是擺脫英雄與神怪的傳統(tǒng)題材，轉(zhuǎn)而表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)日常生活的創(chuàng)始之作。作者題蘭陵笑笑生，前人疑為王世貞，不可信，近年又有屠龍、李開先、賈三近諸說(shuō)，但均缺乏有力證據(jù)。較著名的明代長(zhǎng)篇小說(shuō)還有熊大木的《北宋志傳》、郭勛的《皇明英烈傳》、許仲琳（或曰陸長(zhǎng)庚）的《封神演義》、董說(shuō)的《西游補(bǔ)》、西周生的《醒世姻緣傳》等，均在中國(guó)文學(xué)史占據(jù)一定地位。

3. 長(zhǎng)篇小說(shuō)的巔峰之作是什么

　在當(dāng)代文學(xué)界，賈平凹是一位特行獨(dú)立的人。他不光寫出了許多膾炙人口的散文佳作，創(chuàng)作了許多風(fēng)格獨(dú)特的中短篇小說(shuō)，而且還有多部長(zhǎng)篇小說(shuō)。而《秦腔》應(yīng)該是他長(zhǎng)篇小說(shuō)的巔峰之作。在它之前，《廢都》是一部重要的作品，盡管它存在著這樣那樣的問(wèn)題，盡管它稱不上是一部成功的寫城市的作品，但卻以其深邃的思想表現(xiàn)出異乎同類的不凡。其后的多部長(zhǎng)篇小說(shuō)雖然都炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，也有一定的成就，但卻始終沒(méi)有超出《廢都》的高度。我曾經(jīng)慨嘆這是由于作家脫離商州那一片土地的緣故。因?yàn)楣枢l(xiāng)對(duì)于作家來(lái)講不光只是一個(gè)出生地，更是他精神的故鄉(xiāng)。離開了這個(gè)精神的故鄉(xiāng)，那么你的創(chuàng)作生命必然就會(huì)暗淡?！肚厍弧返拇_是可以看作作家的一次故鄉(xiāng)的回歸的，有人把這稱作是一種“還鄉(xiāng)冒險(xiǎn)”，也是有一定道理的。但事實(shí)上卻唯有還鄉(xiāng)才能真正抵達(dá)文學(xué)的至境和創(chuàng)作的巔峰，賈平凹應(yīng)該說(shuō)是成功了。　　《秦腔》做為反映農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活的小說(shuō)，是相當(dāng)成功的，是無(wú)與倫比的，它不光是賈平凹長(zhǎng)篇小說(shuō)的一個(gè)新的巔峰，而且在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上也應(yīng)是一個(gè)巔峰?！肚厍弧返恼Z(yǔ)言還保持了作家慣有的那種精練、簡(jiǎn)潔、從容、流暢、古拙富有樂(lè)感而飽含情感的特色，象是拉家常，讀起來(lái)沒(méi)有一點(diǎn)距離感。語(yǔ)言其實(shí)也是內(nèi)容，賈平凹的這種語(yǔ)言我以為其實(shí)與這些雞零狗碎的生活是極為楔合的。

4. 中國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)的巔峰之作

懸疑推理小說(shuō)十大巔峰之作如下：

1、無(wú)罪謀殺：最駭人聽聞的謀殺，最匪夷所思的真相

2、羅布泊之咒：羅布泊亞洲大陸上的“魔鬼三角區(qū)”，至今都無(wú)人能徒步穿越的死亡之地。

3、心理罪：國(guó)內(nèi)原創(chuàng)推理作品宗師級(jí)系列作品～～～一個(gè)人vs一座城

4、壞小孩：上門女婿隱忍數(shù)年，出軌人妻不幸全家喪命。

5、十四分之一

6、無(wú)證之罪：連環(huán)殺人，借尸布局，他說(shuō)殺人是為了救人，你信嗎？

7、木錫鎮(zhèn)

8、超禁忌游戲：這是一場(chǎng)極度刺激、充滿懸念的超能獵殺游戲，獲勝者將成為能夠改變?nèi)祟惷\(yùn)的“新神”，而失敗，就意味著死亡。

5. 各類小說(shuō)的巔峰之作

1、《哈姆雷特》

作者：莎士比亞

生存還是毀滅，這是個(gè)問(wèn)題。

《哈姆雷特》（Hamlet）是由威廉·莎士比亞創(chuàng)作于1599年至1602年間的一部悲劇作品。講的是丹麥王子哈姆雷特為父復(fù)仇的故事。悲劇雖然取材于丹麥歷史，但是深刻地揭露了封建社會(huì)宮廷內(nèi)部的腐化和墮落的尖銳的斗爭(zhēng)。哈姆雷特替父報(bào)仇，殺死他的叔父，他自己也被叔父暗算，在與雷歐提斯的決斗中中毒劍身亡。這場(chǎng)發(fā)生在宮闈之中的沖突，不僅是家庭的悲劇，而且是皇宮、國(guó)家的悲劇。哈姆雷特最終未能實(shí)現(xiàn)他重整乾坤的愿望，臨終前把王國(guó)交給了挪威王子福丁布拉斯。

2、《簡(jiǎn)·愛》

作者：夏洛蒂·勃朗特

你以為，因?yàn)槲腋F、低微、不美、矮小，我就沒(méi)有靈魂沒(méi)有心么？你想錯(cuò)了！

《簡(jiǎn)·愛》(Jane Eyre)是十九世紀(jì)英國(guó)著名的女作家夏洛蒂·勃朗特的代表作，曾震驚文壇，轟動(dòng)一時(shí)，至今歷經(jīng)百年之久而長(zhǎng)盛不衰?！逗?jiǎn)·愛》是一部帶有自傳性質(zhì)的文學(xué)作品，是作者夏洛蒂·勃朗特“詩(shī)意的生平寫照”。它描述了女主人公簡(jiǎn)·愛敢于和世俗抗?fàn)?，勇敢地追求自身尊?yán)和愛情的感人故事，使無(wú)數(shù)人深受影響，特別是追求獨(dú)立、平等和尊嚴(yán)的女性朋友，更是把它當(dāng)作自己的良師益友。

3、《呼嘯山莊》

作者：艾米莉·勃朗特

當(dāng)我忘了你的時(shí)候，我也就忘了我自己。

《呼嘯山莊》是英國(guó)文學(xué)史上著名的“勃朗特三姐妹”之一的艾米莉·勃朗特的著名代表作。書中講述了一個(gè)浪漫糾結(jié)的愛情復(fù)仇故事。《呼嘯山莊》通過(guò)這樣一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜、驚心動(dòng)魄的愛情悲劇，向世人展示了一幅畸形社會(huì)的生活畫卷，勾勒出了在這個(gè)畸形社會(huì)下扭曲了的人性的恐怖?！逗魢[山莊》是一部偉大的文學(xué)作品，被譽(yù)為“最奇特的小說(shuō)”。（詳見文末鏈接《十大名著：呼嘯山莊》）

4、《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》

作者：馬克·吐溫

在那些日子里，我從來(lái)沒(méi)有一個(gè)家，或是像湯姆和圣彼得堡其他所有的男孩那樣去上學(xué)。

爸爸總是喝得醉醺醺的，經(jīng)常轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，所以，他不是一個(gè)很好的父親。

但是，這對(duì)我來(lái)說(shuō)我無(wú)所謂。我睡在街上或林子里，只要我想，我就能做我想做的事情。

這真是一種美好的生活。

《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》描寫小頑童哈克遇到逃離主人的小黑奴吉姆，兩人為了躲避一場(chǎng)殺人誤會(huì)，乘坐一條小木筏沿著密西西比河順流而下，碰到了各種有趣的遭遇。其中最緊張刺激的一段 ，是哈克拆穿騙子“國(guó)王”欺騙三姐妹家產(chǎn)的騙局，結(jié)果被壞蛋窮追不舍。而哈克為了應(yīng)否協(xié)助黑奴逃亡也時(shí)常內(nèi)心交戰(zhàn)，終於在輾轉(zhuǎn)發(fā)展下有了一個(gè)完滿的收?qǐng)??！豆素惱べM(fèi)恩歷險(xiǎn)記》可以說(shuō)是一幅杰出的美國(guó)社會(huì)生活風(fēng)物圖。馬克·吐溫以幽默的文筆，再現(xiàn)出自己早年在南方的所見所聞，把自己生活經(jīng)歷的渾金璞玉雕琢成精美的文學(xué)珍品。馬克·吐溫卓爾不群之處在于他通過(guò)描寫具體的、局部的人與事，反映出人類普遍的思想狀況。

5、《紅與黑》

作者：司湯達(dá)

每個(gè)人的心底都有一座墳?zāi)?，是用?lái)埋葬所愛的人的。

《紅與黑》被譽(yù)為歐洲現(xiàn)實(shí)主義批判文學(xué)，發(fā)表時(shí)引起了當(dāng)時(shí)資本主義社會(huì)的極大轟動(dòng)。書中言辭犀利，內(nèi)容深刻，發(fā)人深省，情節(jié)跌宕起伏，雖以主人公于連的兩段愛情故事為主要線索，實(shí)質(zhì)上卻是一部“政治小說(shuō)”。（詳見文末鏈接《多少落馬官員的人生，就像這本》）

小說(shuō)發(fā)表后，當(dāng)時(shí)的社會(huì)流傳“不讀《紅與黑》，就無(wú)法在政界混”的諺語(yǔ)，而本書則被許多國(guó)家列為禁書。《紅與黑》在心理深度的挖掘上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了同時(shí)代作家所能及的層次。它開創(chuàng)了后世“意識(shí)流小說(shuō)”、“心理小說(shuō)”的先河。后來(lái)者競(jìng)相仿效這種“司湯達(dá)文體”，使小說(shuō)創(chuàng)作“向內(nèi)轉(zhuǎn)”，發(fā)展到重心理刻畫、重情緒抒發(fā)的現(xiàn)代形態(tài)。人們因此稱司湯達(dá)為"現(xiàn)代小說(shuō)之父"。

6、《包法利夫人》

作者：福樓拜

你有沒(méi)有過(guò)這種感覺(jué)：有時(shí)候看書，模模糊糊，遇見你也有過(guò)的想法，或者人影幢幢，遇見一個(gè)來(lái)自遠(yuǎn)方的形象，就好像你最入微細(xì)膩的感情陳列出來(lái)一樣。

《包法利夫人》是法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家福樓拜的第一篇長(zhǎng)篇小說(shuō)。它講述的是一個(gè)受過(guò)貴族化教育的農(nóng)家女愛瑪?shù)墓适?。她瞧不起?dāng)鄉(xiāng)鎮(zhèn)醫(yī)生的丈夫包法利，夢(mèng)想著傳奇式的愛情?？墒撬膬啥韧登榉堑珱](méi)有給她帶來(lái)幸福，卻使她自己成為高利貸者盤剝的對(duì)象。最后她積債如山，走投無(wú)路，只好服毒自盡。福樓拜以貌似冷漠的態(tài)度，非?！翱陀^”地揭示了釀成這一悲劇的前因后果，陳述了社會(huì)所不能推卸的責(zé)任。

7、《巴黎圣母院》

作者：維克多·雨果

有些認(rèn)真的人斷言，人類吸盡了合法的知識(shí)之后，就勇敢地深入到非法的知識(shí)里去。嘗遍了智慧樹上所有的果實(shí)，由于饑餓或是嘴里沒(méi)味，終于咬起禁果來(lái)了。

法國(guó)浪漫主義作家雨果的《巴黎圣母院》是一部不可不讀的浪漫主義流派作品，小說(shuō)的情節(jié)曲折離奇，緊張生動(dòng)，變幻莫測(cè)，富有戲劇性和傳奇色彩。是法國(guó)文學(xué)史上極具代表性的巨作，它極具藝術(shù)色彩，以四百多年前法王路易十一統(tǒng)治時(shí)期的歷史為背景，真實(shí)的展現(xiàn)了宮廷與教會(huì)的陰暗勾當(dāng)，小說(shuō)與現(xiàn)實(shí)形成強(qiáng)烈反差，刺激著每一位讀者的感官。當(dāng)之無(wú)愧的登上了世界十大文學(xué)名著的寶座。（詳見文末鏈接《教科書是怎么毀了的？》）

8、《罪與罰》

作者：陀思妥耶夫斯基

"你為何不罵我,，卻擁抱我？” ＂因?yàn)槭澜鐩](méi)有比你更不快樂(lè)的人了。＂

《罪與罰》敘述貧窮的法科大學(xué)生拉斯柯尼科夫殺害了一個(gè)放高利貸的老太婆，起初他覺(jué)得“殺死這百無(wú)一用、象虱子一般的老太婆”算不了犯罪，后來(lái)受到“良心”譴責(zé)，陷于半瘋狂的痛苦中。他遇到醉漢馬美拉多夫的女兒索尼婭，得知她為了維持一家的生活，竟走了街頭賣淫。她那種以自我犧牲來(lái)解救人類苦難的思想，感到了拉斯柯尼科夫。于是他去官府自首，并走向“新生”。《罪與罰》的問(wèn)世，給作者帶來(lái)空前的聲譽(yù)，因?yàn)樗亲髡咦罡挥谏鐣?huì)歷史涵義的一部社會(huì)哲理小說(shuō)。在小說(shuō)中，作者把緊張、驚險(xiǎn)的情節(jié)與現(xiàn)實(shí)生活的廣闊畫面、社會(huì)倫理道德問(wèn)題有機(jī)地結(jié)合在一起，反映出農(nóng)奴制改革以后，資本主義的發(fā)展在俄國(guó)社會(huì)生活的各個(gè)方面、特別是思想道德方面所引起的急劇變化。

9、《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》

作者：列夫·托爾斯泰

你能否做到——

膽大而不急躁，迅速而不輕佻，愛動(dòng)而不粗浮，服從上司而不阿諛?lè)畛?，身居職守而不剛愎自用，勝而不驕，喜功而不自炫，自重而不自傲，豪爽而不欺人，剛?qiáng)而不迂腐，活潑而不輕浮，直爽而不幼稚……

《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》被譽(yù)為“世界上最偉大的小說(shuō)”之一，小說(shuō)發(fā)表于1865年，一經(jīng)問(wèn)世，便引起了極大的反響，“戰(zhàn)爭(zhēng)”與“和平”這個(gè)問(wèn)題在當(dāng)時(shí)社會(huì)一直是個(gè)熱點(diǎn)話題，托爾斯泰通過(guò)大面積的人物、心理活動(dòng)、真實(shí)場(chǎng)景以及故事情節(jié)的描寫，真實(shí)的展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)俄羅斯整個(gè)社會(huì)風(fēng)氣和生活場(chǎng)景。強(qiáng)場(chǎng)面之浩大，卻又細(xì)致入微，思路清晰也簡(jiǎn)明扼要，無(wú)論從文學(xué)和影響力來(lái)講都是值得一讀的佳作。（詳見文末鏈接《十大名著：戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》）

10、《安娜·卡列尼娜》

作者：列夫·托爾斯泰

幸福的家庭有同樣的幸福，而不幸的家庭則各有各的不幸。

《安娜·卡列尼娜》是俄國(guó)大作家列夫·托爾斯泰的代表作，書中的主人公安娜·卡列尼娜是俄羅斯文學(xué)中最動(dòng)人的婦女形象之一，也是世界文學(xué)史上最優(yōu)美豐滿的女性形象之一。小說(shuō)由兩條平行的線索構(gòu)成：一條是安娜追求愛情幸福的悲劇，她根本不愛了無(wú)生氣的官僚丈夫卡列寧，而與風(fēng)流倜儻的年輕軍官伏倫斯基一見鐘情和他離家出走，因此遭到上流社會(huì)的鄙棄，后與伏倫斯基出現(xiàn)感情危機(jī)，最終徹底絕望而臥軌自殺。這里揭露了19世紀(jì)俄國(guó)上流社會(huì)的虛偽、冷酷和腐朽；另一條是外省地主列文經(jīng)歷種種波折終于和所愛的貴族小姐吉娣建立了幸福的家庭，以及他面臨農(nóng)村破產(chǎn)而進(jìn)行的經(jīng)濟(jì)改革。

6. 短篇小說(shuō)巔峰之作

世界三大短篇小說(shuō)巨匠是：法國(guó)的莫泊桑； 俄國(guó)的契訶夫； 美國(guó)的歐·亨利。

1、莫泊桑：十九世紀(jì)法國(guó)著名的批判現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家。1880年發(fā)表第一個(gè)短篇小說(shuō)《羊脂球》，此后陸續(xù)寫了一大批思想性和藝術(shù)性完美結(jié)合的短篇小說(shuō)，博得世界短篇小說(shuō)巨匠的贊譽(yù)。

2、契訶夫：十九世紀(jì)俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家、戲劇家和短篇小說(shuō)藝術(shù)大師。他的早期合作諷刺和揭露了俄國(guó)社會(huì)官場(chǎng)人物媚上欺下的丑惡面目，寫得諧趣橫生，發(fā)人深思。

3、歐·亨利：十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義著名作家。曾被誣告罪入獄三年。后遷居紐約，專事寫作，他幾乎每周寫一篇短篇小說(shuō)，供報(bào)刊發(fā)表。

7. 長(zhǎng)篇小說(shuō)頂峰之作

紅樓夢(mèng)。

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《紅樓夢(mèng)》，成書于清代乾隆年間的一部章回體長(zhǎng)篇小說(shuō)，曾用名《石頭記》、《情僧錄》、《風(fēng)月寶鑒》、《金陵十二釵》等。

《紅樓夢(mèng)》被認(rèn)為是中國(guó)最具文學(xué)成就的古典小說(shuō)，是中國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的巔峰之作，并被認(rèn)為是中國(guó)古典小說(shuō)“四大名著”之首，它的影響已經(jīng)超越了時(shí)代和國(guó)界，是世界文學(xué)歷史上一顆璀璨的明珠，在現(xiàn)代產(chǎn)生了一門以研究紅樓夢(mèng)為主題的學(xué)科“紅學(xué)”。

8. 長(zhǎng)篇小說(shuō)的巔峰之作有哪些

1.明末錦繡

有限無(wú)敵

這是一個(gè)老套的故事，一個(gè)明末宗室的奮斗歷程！一個(gè)屌絲的驚天逆襲！一個(gè)中興帝王的發(fā)家史！一個(gè)漢民族的最后希望！

2.開海

明朝嘉靖四十五年，隆萬(wàn)中興前夜。這是最好的時(shí)代，戚家軍向近代軍隊(duì)邁出第一步，腳踏繅車在東南日夜不休產(chǎn)出絲綢，它強(qiáng)大、富庶。這也是最壞的時(shí)代，衛(wèi)所制因貪污腐敗而日趨崩潰，土地兼并愈演愈烈內(nèi)閣奪位混戰(zhàn)不休，它衰落、垂暮。當(dāng)排槍火炮轟鳴在歐洲戰(zhàn)場(chǎng)，當(dāng)西班牙無(wú)敵艦隊(duì)縱橫四海，當(dāng)傳教士手捧圣經(jīng)懷揣密信對(duì)這片新大陸露出覬覦的目光。

9. 文學(xué)小說(shuō)的巔峰之作

紅樓夢(mèng)

紅樓夢(mèng)但就文學(xué)價(jià)值而言，毫無(wú)疑問(wèn)是最高的，紅樓夢(mèng)被認(rèn)為是中國(guó)最具文學(xué)成就的古典小說(shuō)，是中國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的巔峰之作，是百科全書，是知識(shí)寶庫(kù)。對(duì)于紅樓夢(mèng)有很多經(jīng)典的評(píng)價(jià)，如：毛澤東--《紅樓夢(mèng)》我至少讀了五遍……我是把它當(dāng)歷史讀的。開頭當(dāng)故事讀，后來(lái)當(dāng)歷史讀。魯迅---《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)許多人所知道，至少，是知道這名目的書。誰(shuí)是作者和續(xù)者姑且勿論，單是命意，就因讀者的眼光而有種種：經(jīng)學(xué)家看見《易》，道學(xué)家看見淫,

才子看見纏綿，革命家看見排滿，流言家看見宮闈秘事。。等。

10. 果戈里長(zhǎng)篇小說(shuō)的巔峰之作

中外文學(xué)作品中塑造了許多吝嗇鬼的形象，分別舉幾個(gè)例子說(shuō)明：

世界文學(xué)作品中的吝嗇鬼：

1、夏洛克

夏洛克是英國(guó)戲劇作家莎士比亞的喜劇《威尼斯商人》中的主要人物之一，世界文學(xué)作品中四大吝嗇鬼之一，他吝嗇到了極點(diǎn)。他是猶太人，高利貸者，貪婪、殘酷、吝嗇、冷酷和狠毒；雖然腰纏萬(wàn)貫，卻從不享用，一心想著放高利貸。他極力限制女兒杰西卡與外界交往，使其帶著錢財(cái)與情人私奔；無(wú)情地虐待克扣仆人，甚至連飯也不讓人吃飽。

2、阿巴貢

阿巴貢是莫里哀喜劇《吝嗇鬼》（又名《慳吝人》）中的主人公。他生性多疑，視錢如命，就連贈(zèng)你一個(gè)早安也舍不得說(shuō)，而說(shuō)借你一個(gè)早安。他雖然擁有萬(wàn)貫家財(cái)，但是“一見人伸手，就渾身抽搐”，似乎被人挖掉了五臟六腑。為了不花一文錢，他要兒子娶一個(gè)有錢的寡婦；為了不用陪嫁，他要女兒嫁給一個(gè)年已半百的老頭；自己也打算娶一個(gè)年輕可愛的姑娘而分文不費(fèi)。

3、葛朗臺(tái)

葛朗臺(tái)是巴爾扎克小說(shuō)《歐也妮·葛朗臺(tái)》中重要人物，歐也妮·葛朗臺(tái)的父親。他是法國(guó)索漠城一個(gè)有錢、有威望的商人，但他為人卻極其吝嗇，在他眼里，女兒妻子還不如他的一枚零幣，是守財(cái)奴的代表。對(duì)金錢的貪得無(wú)厭使老葛朗臺(tái)成為一個(gè)十足的吝嗇鬼：盡管擁有萬(wàn)貫家財(cái)，可他依舊住在陰暗、破爛的老房子中，每天親自分發(fā)家人的食物、蠟燭。

4、潑留希金

潑留希金是俄國(guó)著名作家果戈理在名著《死魂靈》里塑造的吝嗇鬼的典型人物形象。他實(shí)為富豪卻形似乞丐，他家財(cái)萬(wàn)貫，然而他本人的吃穿用度卻極端寒磣。果戈理塑造的潑留希金形象惟妙惟肖，寫他的裝束，“決不定這人是男是女”，“過(guò)分的給與農(nóng)人的痛罵”?！澳且路筛佑幸馑肌保胺浅｝}齪”，“上面不露出一些棉花團(tuán)”，“凸出的下巴，瘦削的面容，像個(gè)乞丐?！惫昀砹攘葞坠P，就把一個(gè)貪婪、吝嗇的地主典型活畫在讀者的面前。

中國(guó)文學(xué)作品中的吝嗇鬼：

李梅亭

李梅亭是錢鐘書在小說(shuō)《圍城》里順手雕鑿出來(lái)的一個(gè)陪襯人，中國(guó)四大吝嗇鬼之一。李梅亭帶著一箱藥夢(mèng)想發(fā)財(cái)，卻不肯給同行生病的孫小姐一包仁丹治病，吝嗇得掏出啟封過(guò)的小藥丸才肯送人；舍不得穿新雨衣而借孫小姐的雨傘；在小鎮(zhèn)經(jīng)費(fèi)不夠了，李梅亭假裝錢財(cái)充公卻私攢買煙買山薯，并且躲在墻角吃獨(dú)食被方鴻漸發(fā)現(xiàn)了，這可見他不愿分享，沒(méi)有集體感。

盧至

盧至是徐復(fù)祚的小說(shuō)《一文錢》中財(cái)帛如山而又吝嗇異常的富豪。盧至家陳萬(wàn)貫，但卻讓家人忍饑挨餓。阿蘭節(jié)上，盧至算計(jì)著到朋友那兒蹭飯吃，以節(jié)省自己家糧食，路上拾到一文錢，當(dāng)見到眾乞兒一起享用自己的所得，飲酒行令不亦樂(lè)乎，并嘲弄自己時(shí)，盧至大傷自尊，決定花掉一文錢，買了芝麻，躲到山頂獨(dú)吃。

監(jiān)河侯

監(jiān)河侯是出自莊子《外物》中的人物。監(jiān)河侯的吝嗇體現(xiàn)在莊周去借米，對(duì)于監(jiān)河侯來(lái)說(shuō)這點(diǎn)東西是舉手可幫的事情，可是他卻吝嗇至極，說(shuō)我將要收租金，等到我收到了，將會(huì)貸于你三百金可行，本來(lái)是米的事，至于三百金可謂不值一提，一方面說(shuō)明了他的吝嗇，不肯施舍想借，一方面說(shuō)明了他的形式主義，我非要有三百金才能相借。

嚴(yán)監(jiān)生

嚴(yán)監(jiān)生是我國(guó)清代小說(shuō)家吳敬梓所著古典諷刺小說(shuō)《儒林外史》中經(jīng)典的吝嗇人物。他最為著名的典故就是嚴(yán)監(jiān)生臨終之際，伸著兩根指頭就是不肯斷氣，大侄子、二侄子以及奶媽等人都上前猜度解勸，但都沒(méi)有說(shuō)中，最后直到趙氏挑掉燈盞里點(diǎn)的是兩莖燈草中的一根，他方才點(diǎn)點(diǎn)頭，咽了氣，這細(xì)節(jié)說(shuō)明了嚴(yán)監(jiān)生對(duì)自己的吝嗇。