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一代“舞神”是羅蘭·佩蒂。

法國著名舞蹈設計家羅蘭·佩蒂7月10日在瑞士日內(nèi)瓦去世，享年87歲。

薩科齊總統(tǒng)當日稱贊他是“一位偉大的舞蹈創(chuàng)作家，他為20世紀的舞蹈藝術(shù)領域樹立了典范”。

羅蘭·佩蒂出身巴黎歌劇院芭蕾舞團，他曾先后創(chuàng)立香榭麗舍、巴黎以及馬賽芭蕾舞團。

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音樂和舞蹈從來就是不分家的。歌劇從最早出現(xiàn)開始，舞蹈（特別是芭蕾舞）就是其中不可缺少的部分。隨著音樂的發(fā)展，越來越多的民間舞曲開始出現(xiàn)在正統(tǒng)的古典音樂創(chuàng)作中。巴洛克時期流行的吉格舞曲、布列舞曲、薩拉班德舞曲、小步舞曲等被大量用在了巴赫的音樂里，馬勒從奧地利民間音樂里發(fā)現(xiàn)了連德勒舞曲，勃拉姆斯的匈牙利舞曲和德沃夏克的斯拉夫舞曲都很有名，施特勞斯家族的圓舞曲、波爾卡舞曲、加洛普舞曲人們也都不陌生。在專門的舞劇音樂里，柴可夫斯基的三部芭蕾自然不用多說，斯特拉文斯基不朽的杰作《火鳥》、《春之祭》與《彼得魯什卡》不論舞劇還是音樂本身都十分偉大。這些都是音樂與舞蹈相結(jié)合的例子?！鞍屠枞擞脟u聲對待新芭蕾舞劇，俄羅斯舞蹈家最新的作品《春之祭》遭受慘敗，劇院不得不亮起場燈……”《紐約時報》如是報道《春之祭》在巴黎的首演

題主更關(guān)心的，應該是那些看起來跟舞曲沒什么關(guān)系的音樂作品，是否有通過舞蹈來詮釋的呢？答案當然是有，并且還很不少。當代芭蕾舞大師約翰·諾伊梅爾（John Neumeier）就是一個在這方面走得最遠的編舞大師，他在1975年把馬勒第三交響曲配成了芭蕾舞劇，當時引發(fā)了巨大的轟動，也被認為是里程碑式的作品，此后他又接連把馬勒第一、第四、第五、第六、第九、第十（Cooke版）交響曲，加上呂克特歌曲、少年魔號和大地之歌給配成了芭蕾舞劇，其中大地之歌是2015年的新作品。如果不是因為他歲數(shù)太大了，我覺得他把馬勒全集都給配成芭蕾舞也不是什么難事?！恶R勒第三交響曲》在國家大劇院上演時的劇照。攝影：王小京

諾伊梅爾其它用古典音樂創(chuàng)作的舞劇還包括用肖邦的音樂創(chuàng)作的《茶花女》，以及用巴赫作品創(chuàng)作的《馬太受難曲》等等?！恫杌ㄅ吩谏虾４髣≡荷涎輹r的海報，劇中配樂全部是肖邦的作品

已故的羅蘭·佩蒂大師用古典音樂創(chuàng)作的芭蕾舞劇也非常多，《卡門》與《阿萊城的姑娘》曾經(jīng)多次由中央芭蕾舞團在國內(nèi)上演，很多人也都知道。其它作品還有《幻想交響曲》、《四季》（維瓦爾第）等等。佩蒂大師還曾經(jīng)用平克·弗洛伊德和艾靈頓公爵的音樂創(chuàng)作芭蕾舞劇。2011年3月4日，中央芭蕾舞團與中國愛樂樂團攜手演出了羅蘭·佩蒂編舞的《卡門》與《阿萊城的姑娘》。

羅蘭·佩蒂《平克·弗洛伊德的芭蕾》

總之，題主的問題“能否將古典樂用舞蹈充分表達”，答案不僅是“能”，而且案例眾多，古典音樂和舞蹈藝術(shù)從來就是應該放在一起討論的。