京劇花旦的上妝方法，步驟如下：

一、旦角的臉部基本化妝步驟

京劇的旦角，包括青衣、花旦、馬刀旦、武旦，在演出前都要根據(jù)劇中所扮演的人物特點(diǎn)進(jìn)行面部和頭部的化妝與裝飾。

旦角的化妝分為拍底色、拍腮紅、定妝、涂胭脂、畫眼圈、畫眉毛、畫嘴唇、勒頭、貼片子、梳扎、插戴頭面等程序。

1、拍底色：

底色由紅、白色的化妝油彩調(diào)配成嫩肉色。

底色的深淺要根據(jù)舞臺(tái)燈光的強(qiáng)弱、人物的年齡、身份而加以區(qū)別。

拍底色的順序是先腦門、鼻子、下巴后拍兩頰、兩腮和脖子。

要注意是拍底色，不是抹，而且一定要拍均勻。

還要注意眉眼、鼻窩、嘴角、眼角等細(xì)小部位要面面俱到，既不要色彩太薄，露出皮膚本色，也不要太厚，如戴面具。

2、涂腮紅：

以大紅色化妝油彩為主，略加玫瑰紅色。

方法是從眼窩、鼻梁兩側(cè)開始，壓住眉毛，再由上而下、由中間向兩側(cè)，由深漸淺地均勻地拍打，直到與底色融為一色。

以上眼皮部位為最紅，要注意鼻梁、嘴角與底色銜接的部位要自然過渡，不要有明顯的紅白界線。

涂腮紅時(shí)在技巧上要注意根據(jù)臉型的特點(diǎn)加以變化，起到彌補(bǔ)缺陷、美化臉型的作用。

如圓型臉可把腮紅上下拉長(zhǎng)；長(zhǎng)型臉可把腮紅向橫向拉寬，再通過貼片子的技巧來幫助演員改變臉型的長(zhǎng)短胖瘦。

3、定妝：

即敷粉，在拍打的油彩上敷上一層薄薄的脂粉，可使油彩的造型固定在臉上。

敷粉應(yīng)先從腦門、鼻梁和底色部分開始，然后敷腮紅部分，敷好后再用刷子輕輕撣去浮粉。

4、涂胭脂：

用大紅、荷花、赫紅等顏色的胭脂涂在腮紅的部位。

方法是從眼窩和鼻梁兩側(cè)，眉毛以下開始，自上而下、由淺至深。

重點(diǎn)要突出的是上眼皮，下眼皮和兩頰要逐漸過渡到與底色一樣的深淺。

胭脂的作用是使面部色彩更加鮮艷。

5、畫眼圈：

眼睛是心靈的窗戶，更是演員揭示人物心情的關(guān)鍵部位。

所以畫眼圈要畫出生動(dòng)的神韻來，才能起到烘托演員的表演的作用。

同時(shí)，畫眼圈也要根據(jù)演員的眼睛大小、臉型胖瘦，進(jìn)行比例的夸張。

畫眼圈用的是眉筆或鍋煙，從下眼皮畫起，加寬上下眼圈的輪廓線。

旦角演員基本是以風(fēng)眼的形式，外眼角略往上挑，給人嫵媚之感。

眼小者，眼圈線可畫得大一些；

眼大者，眼圈線可畫得小一些；

眼圓者，眼圈可畫得長(zhǎng)一些；

眼長(zhǎng)者，眼圈可畫得圓一些；

兩眼近的可以拉開距離；

兩眼距離遠(yuǎn)的可以畫得近一些。

6、畫眉毛：

即用鍋煙和眉黑筆在原有的眉毛的基礎(chǔ)上加以夸張，如青衣、花旦要畫柳葉眉；

武旦、刀馬旦要畫劍眉；

彩旦要畫八字眉。

畫眉毛的長(zhǎng)短粗細(xì)曲直也要結(jié)合演員的臉型、五官的特點(diǎn)，從整體上進(jìn)行協(xié)調(diào)和彌補(bǔ)，用鍋煙打好的眉毛要有毛茸茸的立體感。

7、畫嘴唇：

即用大紅油彩勾畫上下嘴唇的輪廓。

其畫法即采取以演員的嘴唇進(jìn)行相反相成的原理進(jìn)行勾畫：如嘴大的，可畫小畫??；

嘴小的可畫大畫厚；

嘴鼓的，可畫癟；

嘴癟的，可畫鼓，這樣才能充分發(fā)揮畫嘴唇的美化作用。

二、旦角的頭部化妝

京劇旦角頭部化妝的貼片子可分為三個(gè)類型：

1、二柳：

是過去貼片子的重要方法。

再加上齊眉穗把二柳貼成月亮門型，一般使用范圍是古代仙女一類。

兩個(gè)大柳貼的前后位置，決定于演員的胖瘦，大柳的長(zhǎng)短要根據(jù)臉型把不需要的部分蓋住，齊眉穗留得不能太短，選中兩眉的中間部位，腦門狹窄的要往上貼，露出腦門；

腦門大的要往下貼，以便遮蓋，主要幫演員彌補(bǔ)缺陷。

2、小彎、大柳：

是一般青衣、花旦角色最常用的貼法。

舊時(shí)用紙?zhí)ネ可嶂瞥?，十分粗糙，后改為人發(fā)。

用刨花水梳理后貼在演員臉上，青衣要貼水折，擋住耳朵，左右手各刮一個(gè)比較吃功夫。

小彎又分七個(gè)、五個(gè)兩種，現(xiàn)多為七個(gè)小彎的一種，它的貼法是中間一個(gè)，其它六個(gè)分別以拱型貼在兩邊。

這七個(gè)小彎的作用特別大，它排列的高低、疏密甚至可以決定演員的美丑，雖然有臉長(zhǎng)可貼短，臉短可貼長(zhǎng)的一般規(guī)律，更有只可意會(huì)不能言傳特殊效果。它應(yīng)該是經(jīng)驗(yàn)和規(guī)律，程式與感覺的天成。

一般傳統(tǒng)戲旦角的小彎和大柳的貼法以鴨蛋形為標(biāo)準(zhǔn)，這里更需要結(jié)合演員、人物、行當(dāng)?shù)臉?biāo)準(zhǔn)，綜合把握。

3、歪桃：

所謂歪桃片子是由人物的內(nèi)心情感通過技術(shù)手段外化出來。

而戲曲化妝的貼片子也服務(wù)于人物的性格特征。

一般歪桃片子適用于潑辣旦角，如《巴落河》的九奶奶就是貼歪桃，以表示人物的豪爽、放浪的性格。

歪桃片子由三個(gè)小彎和兩個(gè)大柳組成，在腦門左邊貼三個(gè)，右邊用一個(gè)小片子彎成歪桃型，然后播花或戴齊眉穗。

還有一種是禁婆，也大都貼歪桃片子，梳搭拉蘇頭。

總之，戲曲的片子是和粉面構(gòu)成強(qiáng)烈反差，而產(chǎn)生的一種藝術(shù)效果，加上它流云一樣彎彎的形式，構(gòu)成了與臉部工整對(duì)比美的效果，產(chǎn)生了中國的、民族的、戲曲的內(nèi)在韻律。

擴(kuò)展知識(shí)：

京劇旦角分類

1、正旦

正旦俗稱“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演莊重的青年、中年婦女，表演特點(diǎn)是以唱功為主，動(dòng)作幅度較小.行動(dòng)比較穩(wěn)重。念韻白，唱功繁重。如《三擊掌》中的王寶釧、《二進(jìn)宮》中的李艷妃、《桑園會(huì)》中的羅敷女等。

2、花旦

花旦大多扮演青年女性。身著短衣裳，如褂子、褲子、裙子、襖；有時(shí)穿長(zhǎng)衣裳，也繡著色彩艷麗的花樣。人物性格大都活潑開朗，動(dòng)作敏捷伶俐。表演以做功、說白為主，說白主要是京白，韻白較少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《烏龍?jiān)骸分械拈愊傻取?/p>

3、刀馬旦

刀馬旦大都扮演擅長(zhǎng)武藝的青壯年婦女，武打不如武旦激烈，不用“打出手”（即拋、擲、踢、接、武器的特技表演），較重唱、做和舞蹈。如《戰(zhàn)金山》中的梁紅玉、《穆柯寨》中的穆桂英等。

4、武旦

武旦扮演擅長(zhǎng)武打、勇武的女性。表演上著重武打，特別是使用特

技“打出手”。武旦與刀馬旦的區(qū)別，過去主要有二點(diǎn)，一是武旦踩蹺，刀馬旦不踩蹺；二是武旦有 “打出手”，刀馬旦無此技。武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念。如《打焦贊》中的楊排風(fēng)、《武松打店》中的孫二娘等。

5、花衫

花衫是本世紀(jì)20年代以后，綜合青衣、花旦、刀馬旦的藝術(shù)特點(diǎn)，發(fā)展而成的新的旦角類型。

在花衫形成之前，一個(gè)演員一般不能兼演青衣和花旦兩個(gè)行當(dāng)。王瑤卿為了豐富旦角的表演藝術(shù)，充實(shí)藝術(shù)表現(xiàn)能力，他把青衣沉靜端莊的風(fēng)格、花旦活潑靈巧的表演、刀馬旦的武打工架等融為一爐，創(chuàng)作出一種唱、念、做、打并重的旦角行當(dāng)，人們把它命名為花衫（花旦和青衫的結(jié)合）。

京劇四大名旦所編演的新劇目，大都屬于花衫范疇，每個(gè)新戲都力求在唱、念、做、打各方面滿足觀眾的觀賞要求，如《霸王別姬》中的虞姬、《漢明妃》中的王昭君等?；ㄉ缿蛑羞€有一種旗裝旦，穿清朝旗人的衣飾，梳旗頭，腳下穿花盆底鞋，說京白。旗裝旦所表演的人物并不限于清朝婦女，哪一個(gè)朝代的都有。

6、老旦

老旦專門扮演老年婦女角色的行當(dāng)。扮相、身段、臺(tái)步都與青衣不同，主要突出老年人的特點(diǎn)。演唱用本嗓，唱腔與老生接近，但具有女性婉轉(zhuǎn)迂回的韻味。如《楊門女將》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《鉤金龜》中的康氏等。