1. 恒馨美容養(yǎng)生會(huì)所怎么樣

　　劇情介紹　　20年代末，六歲的小姑娘林英子住在北京城南的一條小胡同里。經(jīng)常癡立在胡同口尋找女兒的“瘋”女人秀貞，是英子結(jié)交的第一個(gè)朋友。秀貞曾與一個(gè)大學(xué)生暗中相愛(ài)，后大學(xué)生被警察抓走，秀貞生下的女兒小桂子又被家人扔到城根下，生死不明。英子對(duì)她非常同情。英子得知小伙伴妞兒的身世很像小桂子，又發(fā)現(xiàn)她脖頸后的青記，急忙帶她去找秀貞。秀貞與離散六年的女兒相認(rèn)后，立刻帶妞兒去找尋爸爸，結(jié)果母女倆慘死在火車(chē)輪下。后英子一家遷居新簾子胡同。英子又在附近的荒園中認(rèn)識(shí)了一個(gè)厚嘴唇的年輕人。他為了供給弟弟上學(xué)，不得不去偷東西。英子覺(jué)得他很善良，但又分不清他是好人還是壞人。不久，英子在荒草地上撿到一個(gè)小銅佛，被警察局暗探發(fā)現(xiàn)，帶巡警來(lái)抓走了這個(gè)年輕人，這件事使英子非常難過(guò)。英子九歲那年，她的奶媽宋媽的丈夫馮大明來(lái)到林家。英子得知宋媽的兒子兩年前掉進(jìn)河里淹死，女兒也被丈夫賣(mài)給別人，心里十分傷心，不明白宋媽為什么撇下自己的孩子不管，來(lái)伺候別人。后來(lái)，英子的爸爸因肺病去世。宋媽也被她丈夫用小毛驢接走。英子隨家人乘上遠(yuǎn)行的馬車(chē)，帶著種種疑惑告別了童年。

　　相關(guān)評(píng)論

　　具有極強(qiáng)的平民意識(shí)，一部純美的散文式的電影；一種委婉的詩(shī)意，一片寧?kù)o的意境；近乎一幅素雅、淡泊、簡(jiǎn)約的中國(guó)水墨畫(huà)；滿含人間煙火味，卻無(wú)半分名利心。

　　根據(jù)著名女作家林海音的自傳體小說(shuō)改編而成的電影《城南舊事》滿含著懷舊的基調(diào)，它將其自身包含的多層次的情緒色彩，以一種自然的、不著痕跡的手段精細(xì)地表現(xiàn)出來(lái)。影片中的一切都是那樣有條不紊，緩緩的流水、緩緩的駝隊(duì)、緩緩而過(guò)的人群、緩緩而逝的歲月……景、物、人、事、情完美結(jié)合，似一首淡雅而含蓄的詩(shī)。

　　名家言論

　　在北京度過(guò)的25年可以說(shuō)是我的金色年代，可以和故宮的琉璃瓦互映。北京城南的胡同、四合院，西山腳下的毛驢，以及脖子上掛著鈴鐺的駱駝……這些都給了我不盡的創(chuàng)作靈感。

　　——著名女作家林海音

　　我被小說(shuō)《城南舊事》中那種沉沉的相思、淡淡的哀愁深深打動(dòng)了，整部小說(shuō)充滿了樸素、溫馨的思想感情。當(dāng)這部影片上映后，這種情感同樣打動(dòng)了無(wú)數(shù)的觀眾。

　　——本片導(dǎo)演吳貽弓

　　看《城南舊事》，心頭漾起一絲絲的溫暖，因?yàn)橐呀?jīng)很少看見(jiàn)這樣精致的東西，因?yàn)樗豢桃獗磉_(dá)什么，只一幅場(chǎng)景一幅場(chǎng)景地從容描繪一個(gè)孩子眼中的老北京，就像生活在說(shuō)它自己。那樣地不疾不徐，溫厚淳和，那樣地純凈淡泊，彌久恒馨，那樣地滿是人間煙火味，卻無(wú)半點(diǎn)追名逐利心。

　　——影評(píng)人凌夢(mèng)

　　幕后制作

　　吳貽弓執(zhí)導(dǎo)的《城南舊事》透過(guò)一個(gè)小女孩的純真眼光展示了20世紀(jì)20年代老北京的社會(huì)風(fēng)貌，帶領(lǐng)人們重溫了當(dāng)年那籠罩著愁云慘霧的生活。影片在結(jié)構(gòu)上猶具獨(dú)創(chuàng)性，編導(dǎo)排除了由開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局所組成的情節(jié)線索，以“淡淡的哀愁，濃濃的相思”為基調(diào)，采用串珠式的結(jié)構(gòu)方式，串連起英子與瘋女秀貞、英子與小偷、英子與乳母宋媽3段并無(wú)因果關(guān)系的故事。這樣的結(jié)構(gòu)使影片具有多棱鏡的功能，從不同的角度映照出當(dāng)時(shí)社會(huì)的具體歷史風(fēng)貌，形成了一種以心理情緒為內(nèi)容主體、以畫(huà)面與聲音造型為表現(xiàn)形式的散文體影片。

　　《城南舊事》中，導(dǎo)演對(duì)演員的選擇和使用是得當(dāng)?shù)?，英子（沈潔）的那雙明亮、純真、迷人、探索的眼睛足以使語(yǔ)言遜色；宋媽的樸實(shí)、含蓄、精湛的表演把人們帶入那個(gè)痛苦的年代。導(dǎo)演沒(méi)有刻意去追求直接的所謂“戲劇性”效果，而是把力量放在影片的那個(gè)無(wú)言的結(jié)尾。其實(shí)影片只表達(dá)了兩個(gè)字“離別”——一個(gè)個(gè)人物在生活的歷程中偶然相遇了，熟識(shí)了，但最后都一一離去了。秀貞和妞兒是那樣，小偷是那樣，宋媽是那樣，最后，連父親也是那樣。在影片最后的5分鐘里沒(méi)有一句對(duì)話，而且畫(huà)面以靜為主，沒(méi)有大動(dòng)作，也無(wú)所謂情節(jié)，然而卻用色彩（大片的紅葉）、用畫(huà)面的節(jié)奏（一組快速的、運(yùn)動(dòng)方向相悖的紅葉特寫(xiě)鏡頭）、用恰如其分的音樂(lè)以及在此時(shí)此刻能造成惆悵感的疊化技巧等等，充分地傳達(dá)人物的情緒，構(gòu)成一個(gè)情緒的高潮。在這種情緒的沖擊下，觀眾會(huì)自然地去總結(jié)全片給予他們的感受，因而也就達(dá)到了感受上的高潮。這個(gè)“高潮”并不是導(dǎo)演直接給予觀眾的，而是在觀眾心中自然形成的。

　　清代文學(xué)家梁廷楠在《曲話》中說(shuō)：“情在意中，意在言外，含蓄不盡，斯為妙諦。”影片《城南舊事》在藝術(shù)表現(xiàn)形式上追求的正是中國(guó)美學(xué)傳統(tǒng)中這一最高境界。

　　獲獎(jiǎng)經(jīng)歷

　　·第三屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳女配角和最佳音樂(lè)獎(jiǎng)

　　·菲律賓第二屆馬尼拉國(guó)際電影節(jié)最佳故事片金鷹獎(jiǎng)

　　·南斯拉夫第十四屆貝爾格萊德國(guó)際兒童電影節(jié)最佳影片思想獎(jiǎng)

　　·厄瓜多爾第十屆基多城國(guó)際電影節(jié)二等獎(jiǎng)——赤道獎(jiǎng)

　　同名小說(shuō)

　　書(shū)籍作者:林海音

　　出版時(shí)間:1960年

　　作者簡(jiǎn)介

　　林海音（1918—2001），原名林含英，小名英子，原籍臺(tái)灣省苗栗縣，父母曾東渡日本經(jīng)商。林海音于1918年3月18日生于日本大阪，不久即返臺(tái)，當(dāng)時(shí)臺(tái)灣已被日本帝國(guó)主義侵占，她的父親不甘在日寇鐵蹄下生活，舉家遷居北京，林海音即在北京長(zhǎng)大。曾先后就讀于北京城南廠甸小學(xué)、北京新聞專(zhuān)科學(xué)校，畢業(yè)后任《世界日?qǐng)?bào)》記者。不久與報(bào)社同事夏承楹結(jié)婚。1948年8月同丈夫帶著三個(gè)孩子回到故鄉(xiāng)臺(tái)灣，任《國(guó)語(yǔ)日?qǐng)?bào)》編輯。1953年主編《聯(lián)合報(bào)》副刊，開(kāi)始文藝創(chuàng)作，并兼任《文星》雜志編輯和世界新聞學(xué)校教員。1967年創(chuàng)辦《純文學(xué)雜志》，以后又經(jīng)營(yíng)純文學(xué)出版社。

　　林海音的創(chuàng)作是豐富的。迄今為止，已出版了18本書(shū)。散文集《窗》（與何凡合作）、《兩地》《作客美國(guó)》《蕓窗夜讀》《剪影話文壇》《一家之主》《家住書(shū)坊邊》，散文小說(shuō)合集《冬青樹(shù)》，短篇小說(shuō)集《燭心》《婚姻的故事》《城南舊事》《綠藻與咸蛋》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《春風(fēng)》《曉云》《孟珠的旅程》，廣播劇集《薇薇的周記》，另外有《林海音自選集》《林海音童話集》，編選《中國(guó)近代作家與作品》。此外，還有許多文學(xué)評(píng)論、散文等，散見(jiàn)于臺(tái)灣報(bào)刊。林海音被大家所共知的作品是描寫(xiě)舊北京社會(huì)風(fēng)貌的小說(shuō)《城南舊事》，它曾被搬上電影銀幕而受到廣大觀眾的喜愛(ài)。影片通過(guò)小姑娘英子的眼睛，描寫(xiě)了當(dāng)時(shí)北京形形色色和許許多多的人和事。通過(guò)看似狹小的描寫(xiě)，卻反映了當(dāng)時(shí)北京的整個(gè)歷史面貌，有極強(qiáng)的社會(huì)意義。林海音在《城南舊事》“后記”里說(shuō)：“這幾年來(lái)，我陸續(xù)的完成了本書(shū)的這幾篇。它們的故事不一定是真的，但寫(xiě)著它們的時(shí)候，人物卻不斷涌現(xiàn)在我的眼前，斜著嘴笑的蘭姨娘，騎著小驢回老家的宋媽?zhuān)焕砦覀冃『⒆拥牡孪仁迨?，椿?shù)胡同的瘋女人，井邊的小伴侶，藏在草堆里的小偷。”僅從這個(gè)簡(jiǎn)單的人物羅列里就不難看出，作者雖然是書(shū)香門(mén)第出身的知識(shí)分子，但她小說(shuō)里的人物卻不局限于這個(gè)狹小的范圍之內(nèi)。她關(guān)心廣大的社會(huì)，擅長(zhǎng)描寫(xiě)形形色色的社會(huì)眾生相。她小說(shuō)里的人物大都是市民階層的群相，而中心人物則是各種各樣的婦女。她致力于刻畫(huà)中國(guó)婦女的勤勞、賢達(dá)、溫柔、善良的美德，更擅于表現(xiàn)她們心靈的桎梏和命運(yùn)的悲劇?？鋸堃稽c(diǎn)說(shuō)，她的每一篇小說(shuō)都離不開(kāi)婦女的悲劇。有人對(duì)此評(píng)價(jià)說(shuō)：“她的寫(xiě)作大都是針對(duì)婦女問(wèn)題。但她往往能從世界性婦女問(wèn)題的癥結(jié)，來(lái)思考今日臺(tái)灣婦女的特殊遭遇，深度已達(dá)到超越女性的界限。如果把林海音看做老一輩女作家的靈魂性人物，那么可以說(shuō)，由于時(shí)代潮流的限制，她們較少反叛性，她們的控訴和抗議是溫和與微弱的?！绷趾Ｒ舻男≌f(shuō)內(nèi)容大抵是童年回憶中的“城南舊事”，小說(shuō)中或深或淺含有自傳的痕跡。但是它的境地并不是窄狹的，如同一切有成就的作家那樣，她的小說(shuō)是以小見(jiàn)大，從《城南舊事》可以窺見(jiàn)時(shí)代風(fēng)云。因此，她的作品具有一定的認(rèn)識(shí)價(jià)值和社會(huì)意義，對(duì)臺(tái)灣文壇也有一定的影響。

　　她的《爸爸的花兒落了》刊登在語(yǔ)文人教版七年級(jí)下冊(cè)中。

　　內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　半個(gè)多世紀(jì)前，小女孩林英子跟隨著爸爸媽媽從臺(tái)灣飄洋過(guò)海來(lái)到北京，住在城南的一條胡同里。京華古都的城垛頹垣、殘陽(yáng)駝鈴、鬧市僻巷……這一切都讓英子感到新奇，為之著迷。會(huì)館門(mén)前的瘋女子、遍體鞭痕的小伙伴妞兒、出沒(méi)在荒草叢中的小偷、朝夕相伴的乳母宋媽、沉疴染身而終眠地下的慈父……他們都曾和英子玩過(guò)、談笑過(guò)、一同生活過(guò)，他們的音容笑貌猶在，卻又都一一悄然離去。為何人世這般凄苦？不諳事理的英子深深思索卻又不得其解。

　　50多年過(guò)去，如今遠(yuǎn)離北京的游子，對(duì)這一切依然情意繾綣。那一縷淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地印在她童稚的記憶里，永不消退。

　　《城南舊事》

　　冬陽(yáng)童年駱駝隊(duì)——《城南舊事》出版后記（林海音）選入人教版語(yǔ)文小學(xué)五年級(jí)下冊(cè)

　　駱駝隊(duì)來(lái)了，停在我家的門(mén)前。

　　它們排列成一長(zhǎng)串，沉默地站著，等候人們的安排。天氣又干又冷。拉駱駝的摘下了他的氈帽，禿瓢兒上冒著熱氣，是一股白色的煙，融入干冷的大氣中。

　　爸爸和他講價(jià)錢(qián)。雙峰的駝背上，每匹都馱著兩麻袋煤。我在想，麻袋里面是“南山高末”呢？還是“烏金墨玉”呢？我常常看見(jiàn)順城街煤棧的白墻上，寫(xiě)著這樣幾個(gè)大黑字。但是拉駱駝的說(shuō)，他們從門(mén)頭溝來(lái)，他們和駱駝，是一步一步走來(lái)的。

　　另外一個(gè)拉駱駝的，在招呼駱駝們吃草料。它們把前腳一屈，屁股一撅，就跪了下來(lái)。

　　爸爸已經(jīng)和他們講好價(jià)錢(qián)了。人在卸煤，駱駝在吃草。

　　我站在駱駝的面前，看它們吃草料咀嚼的樣子：那樣丑的臉，那樣長(zhǎng)的牙，那樣安靜的態(tài)度。它們咀嚼的時(shí)候，上牙和下牙交錯(cuò)地磨來(lái)磨去，大鼻孔里冒著熱氣，白沫子沾滿在胡須上。我看得呆了，自己的牙齒也動(dòng)起來(lái)。

　　老師教給我，要學(xué)駱駝，沉得住氣的動(dòng)物?？此鼜牟恢?，慢慢地走，慢慢地嚼，總會(huì)走到的，總會(huì)吃飽的。也許它天生是該慢慢的，偶然躲避車(chē)子跑兩步，姿勢(shì)很難看。

　　駱駝隊(duì)伍過(guò)來(lái)時(shí)，你會(huì)知道，打頭兒的那一匹，長(zhǎng)脖子底下總會(huì)系著一個(gè)鈴鐺，走起來(lái)“鐺、鐺、鐺”地響。

　　“為什么要一個(gè)鈴鐺？”我不懂的事就要問(wèn)一問(wèn)。

　　爸爸告訴我，駱駝很怕狼，因?yàn)槔菚?huì)咬它們，所以人類(lèi)給它們帶上了鈴鐺，狼聽(tīng)見(jiàn)鈴鐺的聲音，知道那是有人類(lèi)在保護(hù)著，就不敢侵犯了。

　　我的幼稚心靈中卻充滿了和大人不同的想法，我對(duì)爸爸說(shuō)：

　　“不是的，爸!它們軟軟的腳掌走在軟軟的沙漠上，沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)聲音，你不是說(shuō)，它們走上三天三夜都不喝一口水，只是不聲不響地咀嚼著從胃里倒出來(lái)的食物嗎？一定是拉駱駝的人們，耐不住那長(zhǎng)途寂寞的旅程，所以才給駱駝帶上了鈴鐺，增加一些行路的情趣。”

　　爸爸想了想，笑笑說(shuō)：

　　“也許，你的想法更美些?！?/p>

　　冬天快過(guò)完了，春天就要來(lái)了，太陽(yáng)特別的暖和，暖得讓人想把棉襖脫下來(lái)?？刹皇菃?？駱駝也脫掉它的舊駝絨袍子啦!它的毛皮一大塊一大塊地從身上掉下來(lái)，垂在肚皮底下。我真想拿把剪刀替它們剪一剪，因?yàn)樘徽R了。拉駱駝的人也一樣，他們身上那件反穿大羊皮，也都脫下來(lái)了，搭在駱駝背的峰上。麻袋空了，“烏金墨玉”都賣(mài)了，鈴鐺在輕松的步伐里響得更清脆。

　　夏天來(lái)了，再不見(jiàn)駱駝的影子，我又問(wèn)媽?zhuān)?/p>

　　“夏天它們到哪里去？”

　　“誰(shuí)？”

　　“駱駝呀!”

　　媽媽回答不上來(lái)了，她說(shuō)：“總是問(wèn)，總是問(wèn)，你這孩子!”

　　夏天過(guò)去，秋天過(guò)去，冬天又來(lái)了，駱駝隊(duì)又來(lái)了，但是童年卻一去不還。冬陽(yáng)底下學(xué)駱駝咀嚼的傻事，我也不會(huì)再做了。

　　可是，我是多么想念童年住在北京城南的那些景色和人物啊!我對(duì)自己說(shuō)，把它們寫(xiě)下來(lái)吧，讓實(shí)際的童年過(guò)去，心靈的童年永存下來(lái)。

　　就這樣，我寫(xiě)了一本《城南舊事》。我默默地想，慢慢地寫(xiě)?？匆?jiàn)冬陽(yáng)下的駱駝隊(duì)走過(guò)來(lái)，聽(tīng)見(jiàn)緩慢悅耳的鈴聲，童年重臨于我的心頭。

　　《城南舊事》以它那清新和雋永的散文敘事鏡語(yǔ)表現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代“童年往事”般的心理路程。在影片中，小英子是故事中的敘事人，但由于她的年幼，這就必然消解文本的深層語(yǔ)意欲望對(duì)象缺席的象征意味，從而也推卸了小英子的社會(huì)行為承擔(dān)責(zé)任。

　　影片最大的魅力就是編導(dǎo)有意讓真正的敘事人即成年后的“小英子”（也可說(shuō)是吳貽弓或者林海音）與被敘述的故事拉開(kāi)時(shí)空距離，使影片的敘事風(fēng)格籠罩了一段惆悵、朦朧的情感色彩。

　　在影片開(kāi)始的情景里，小英子學(xué)著駱駝咀嚼的模樣，這不僅反襯了她內(nèi)心的天真和童稚，更為重要的是奠定了她在影片中的敘事視點(diǎn)。全片大多數(shù)鏡頭是以小英子的低視角的主觀鏡頭拍攝的，這樣，隨著小英子那純真目光的追溯，“一切都離我而去”的傷懷情緒顯得尤為真切，同時(shí)也顯得更加凄婉和痛楚。

　　從影片的內(nèi)容上看，故事中所講述的人物命運(yùn)可以說(shuō)是相當(dāng)凄慘的，但語(yǔ)調(diào)還是相當(dāng)溫婉。如秀貞發(fā)瘋了，是因?yàn)榕c她相好的大學(xué)生從事地下革命活動(dòng)被警察抓走，生死不明。導(dǎo)演是用秀貞那哀傷的畫(huà)外音講出來(lái)的，鏡頭在當(dāng)年曾居住過(guò)這對(duì)戀人的房屋內(nèi)緩緩地移動(dòng)，那朱紅的被剝落的墻壁和窗戶仿佛烙下了他倆情感的印跡。這些都為影片提供了豐富的視聽(tīng)想象空間，使觀眾沉浸在一種特定的情緒之中。

　　秀貞與那大學(xué)生的自由戀愛(ài)為宗族禮法不能容忍，私生的孩子卻作為恥辱扔到齊化門(mén)，直至母女倆相見(jiàn)后去火車(chē)站，以至最終慘死于火車(chē)巨輪之下，似乎是那個(gè)社會(huì)給她們安排的必然歸宿。影片為了表現(xiàn)這一悲慘的人物命運(yùn)，精心拍攝了雨夜送別的場(chǎng)面，讓火車(chē)煙囪冒出的白煙吞沒(méi)了整個(gè)大遠(yuǎn)景的鏡頭畫(huà)面，大雨中，給母女倆送行的小英子暈倒了。畫(huà)外傳來(lái)買(mǎi)報(bào)聲的叫喊：瞧一瞧，母女倆被火車(chē)壓死了。導(dǎo)演在這里沒(méi)有讓小英子幼小的心靈承受太多的打擊，也不想讓她純凈的眼睛蒙上太厚的灰塵，一切沉重的精神浩劫都推到了幕后，這種含蓄的表現(xiàn)手法是十分耐人尋味的。

　　相反，在表現(xiàn)年幼的妞兒和小英子相互關(guān)愛(ài)和體貼上，導(dǎo)演卻有意依仗各種視聽(tīng)形象的延續(xù)和積累，來(lái)渲染內(nèi)心情感氛圍的彌漫和擴(kuò)散。通過(guò)四次拍攝藤箱里的小油雞和蕩秋千的鏡語(yǔ)抒寫(xiě)，刻畫(huà)了她倆內(nèi)心的童真純樸、傷感失意、離愁別恨，以及辛酸孤獨(dú)的種種情愫，這種情感一直貫穿在影片那舒緩而又沉靜的節(jié)奏感中。正因?yàn)槿绱?，小英子離別時(shí)的愁緒疊化在《驪歌》的旋律中，想戀著那蕩悠悠的秋千，想戀著那毛茸茸的小雞。在她那回瞻留戀的目光里，輾轉(zhuǎn)出一種沉重的嘆息，滋生出一種纖美而又憂傷的詩(shī)意，正如影片中那屋檐下的夜雨，蕩滌成水圈，成漣漪般的彌散開(kāi)來(lái)。

　　如果說(shuō)影片的上半段落，小英子還是一個(gè)無(wú)憂無(wú)慮的孩子，她感受到的那些殘酷的現(xiàn)實(shí)只是新奇，那么到了下半段從小英子在病床上蘇醒開(kāi)始，卻是一場(chǎng)夢(mèng)魘的逃脫和突圍。從這以后，小英子開(kāi)始成熟起來(lái)了，她也逐漸領(lǐng)會(huì)到了世間的復(fù)雜與苦楚。

　　世界對(duì)于天真純樸的小英子來(lái)講。本應(yīng)象海跟天那般絢麗多彩。在影片中兩次出現(xiàn)吟誦《我們看海去》的片斷就鮮明地寄予導(dǎo)演的這一主觀愿望。

　　在荒草園里，小英子遭遇了和藹而又憨厚的小偷?？M繞在他倆頭頂上的烏鴉的嘶鳴和聒噪聲似乎就昭示著一種宿命的悲劇氛圍。

　　從小英子和小偷的幾次交談中，我們知道小偷是好人，社會(huì)現(xiàn)實(shí)卻逼良為盜。傳統(tǒng)的文化教養(yǎng)和不堪負(fù)荷的生活壓力導(dǎo)致了他精神和行為的雙重分裂，使他在偷盜別人錢(qián)財(cái)?shù)耐瑫r(shí)承受著巨大的精神苦難。

　　可在小英子那純潔善良的目光背后，她不經(jīng)意間又害了小偷。她把一尊小佛像（這可喻指小偷尋求出路的內(nèi)心需要）送給了一個(gè)搖撥浪鼓的便衣警察，卻成了小偷被抓的一個(gè)依據(jù)。在小英子含著淚花的眼里，又一個(gè)朋友離她而去了。在她還來(lái)不及懺悔的心靈里，又抹上了一道情感的傷痕。正為著名詩(shī)人北島在《觸電》中寫(xiě)的那樣：我曾和一個(gè)無(wú)形的人握手/一聲慘叫我的手被燙傷/留下了烙印。

　　當(dāng)善良的小英子內(nèi)心逐漸浸染著人生的苦楚和憂傷時(shí)，她的家庭也遭到了接二連三的不幸。先是小英子的爸爸平靜地離去，化作臺(tái)灣墓地里的一方石碑。而她父親的墓地里六次紅葉疊化的鏡頭，無(wú)疑將影片貫穿的離別主題推向了高潮，接著宋媽告別了小英子一家，騎上丈夫牽來(lái)的小毛驢兒回家鄉(xiāng)去了，留給這位善良女人的是失去兒女的落寞與孤獨(dú)。

　　這時(shí)的小英子趴在馬車(chē)后坐上，含著淚花無(wú)限依戀地?fù)]別了她童年時(shí)的生活家園和精神巢穴。

　　小英子作為一個(gè)主要人物出現(xiàn)在影片中，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)大人們的良好愿望與現(xiàn)實(shí)之間存在著巨大反差時(shí)，她天真善良的幼小心靈就愈發(fā)顯得孱弱。纏繞在影片中那種無(wú)往不復(fù)的悲劇輪回也就更加令人觸目和深省，這也正是影片顯得豐富厚重的關(guān)鍵之筆。

　　但這又不盡然，因?yàn)槲覀冊(cè)谟捌锌吹降摹俺悄吓f事”已經(jīng)不可能是原來(lái)的事情了。她有著小英子童年往事的烙印，但更多的是吳貽弓或者林海音想象中的“城南舊事”，是他們記憶中揮散不去的一瓣瓣心香，是他們情感深處發(fā)酵過(guò)的一壇陳年老酒，所以他們用自己的心滋潤(rùn)著孕育著那段“城南舊事”。

　　他們所描述的那個(gè)“大時(shí)代的小故事”，不再是以痛心疾首的懺悔意識(shí)來(lái)追憶，而是以一種豁達(dá)從容的祥和心態(tài)來(lái)體味。所以影片中許多的生活細(xì)節(jié)都洋溢著一種深深的眷戀之情，都保存了一份難得的溫馨：象學(xué)校的陣陣鐘聲和孩子們的陣陣歌聲，還有那轆轤井，那水車(chē)，以及在烈日下吐著舌頭的狗和那條幽靜而蟬聲如雨的小巷……經(jīng)過(guò)他們的藝術(shù)渲染和升華便有了生命。

　　《城南舊事》

　　《城南舊事》是著名女作家林海音的自傳體小影，以其七歲到十三歲的生活為背景的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，也可視作她的代表作。它描寫(xiě)二十世紀(jì)二十年代，北京城南一座四合院里，住著英子溫暖和樂(lè)的一家。它透過(guò)主角英子童稚的雙眼，向世人展現(xiàn)了大人世界的悲歡離合，有一種不出來(lái)的天真，卻道盡人世復(fù)雜的情感。《城南舊事》曾被評(píng)選為亞洲周刊“二十世紀(jì)中文小說(shuō)一百?gòu)?qiáng)”。八十年代還被搬上銀幕，還獲得了“中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)”等多項(xiàng)大獎(jiǎng)，感動(dòng)了一代人。它滿含著懷舊的基調(diào)，將其自身包含的多層次的情緒色彩，以一種自然的、不著痕跡的手段精細(xì)地表現(xiàn)出來(lái)。書(shū)中的一切都是那樣有條不紊，緩緩的流水、緩緩的駝隊(duì)、緩緩而過(guò)的人群、緩緩而逝的歲月……景、物、人、事、情完美結(jié)合，似一首淡雅而含蓄的詩(shī)。半個(gè)多世紀(jì)前，小女孩林英子跟隨著爸爸媽媽從臺(tái)灣飄洋過(guò)海來(lái)到北京，住在城南的一條胡同里。京華古都的城垛頹垣、殘陽(yáng)駝鈴、鬧市僻巷……這一切都讓英子感到新奇，為之著迷。會(huì)館門(mén)前的瘋女子、遍體鞭痕的小伙伴妞兒、出沒(méi)在荒草叢中的小偷、朝夕相伴的乳母宋媽、沉疴染身而終眠地下的慈父……他們都曾和英子玩過(guò)、談笑過(guò)、一同生活過(guò)，他們的音容笑貌猶在，卻又都一一悄然離去。為何人世這般凄苦？不諳事理的英子深深思索卻又不得其解。

　　50多年過(guò)去，如今遠(yuǎn)離北京的游子，對(duì)這一切依然情意繾綣。那一縷淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地印在她童稚的記憶里，永不消退，也深深地打動(dòng)著我。

　　讀《城南舊事》，心頭漾起一絲絲的溫暖，因?yàn)橐呀?jīng)很少看見(jiàn)這樣精致的東西，因?yàn)樗豢桃獗磉_(dá)什么，只一幅場(chǎng)景一幅場(chǎng)景地從容描繪一個(gè)孩子眼中的老北京，就像生活在說(shuō)它自己。那樣地不疾不徐，溫厚淳和，那樣地純凈淡泊，彌久恒馨，那樣地滿是人間煙火味，卻無(wú)半點(diǎn)追名逐利心。

2. 溫馨養(yǎng)生會(huì)所怎么樣

你去連云港一趟，了解一下，不久知道了，這么發(fā)達(dá)的社會(huì)，我想應(yīng)該有的

3. 馨悅養(yǎng)生會(huì)所怎么樣

馨悅不是一個(gè)詞語(yǔ)。馨悅只是一個(gè)名字?？梢允侨嗣?、店名，比如：馨悅會(huì)所、王馨悅、馨悅廣場(chǎng)舞、馨悅酒店、馨悅譚等。

4. 恒生養(yǎng)生spa會(huì)所怎么樣

恒生銀行的員工服務(wù)態(tài)度我感覺(jué)是一流的。

5. 恒美美容養(yǎng)生館怎么樣

SONRIAN源于一個(gè)對(duì)美麗有著不懈追求的國(guó)度—瑞士 SONRIAN帶領(lǐng)著我們探尋關(guān)于肌膚的恒美之密…… SONRIAN：品牌介紹 品牌簡(jiǎn)介&創(chuàng)始人 人們從來(lái)都不曾停下追求美麗的腳步，而健康之美的肌膚會(huì)是人們最終想擁有的狀態(tài)。

秉承“讓世界上的每一個(gè)人都擁有健康美麗肌膚“的信念。

Mr.JUND在上世紀(jì)80年代，于瑞士創(chuàng)立尚瑞娜（SONRIAN）護(hù)膚品牌。在瑞士、法國(guó)、美國(guó)、日本等各地出色的生物科技公司與實(shí)驗(yàn)室長(zhǎng)期合作，擁有全球12位世界級(jí)的科研人員和留美專(zhuān)家顧問(wèn)團(tuán)隊(duì)，經(jīng)過(guò)不斷的壯大和發(fā)展，產(chǎn)品從國(guó)外走入國(guó)門(mén)，以高貴純凈的瑞士血統(tǒng)進(jìn)入中國(guó)高端美容院會(huì)所及沙龍。

尚瑞娜不懈探索追求無(wú)齡之美，超越普通護(hù)膚理念，直擊肌膚老化源頭，追求恒久之美和無(wú)限奢華，使SONRIN尚瑞娜走向更專(zhuān)業(yè)的國(guó)際護(hù)膚品牌。 尚瑞娜（SONRIAN）創(chuàng)始人：BILLY JUND 尚瑞娜（SONRIAN）創(chuàng)始人，瑞士·RUY投資實(shí)業(yè)有限公司董事長(zhǎng)，從品牌成立到研發(fā)出讓院線級(jí)消費(fèi)者信賴(lài)忠誠(chéng)底最高和贊譽(yù)最高的專(zhuān)業(yè)護(hù)膚產(chǎn)品，歷時(shí)了二十多年，踏遍三洲九國(guó)，走過(guò)高山名川，只為尋找出能創(chuàng)造出合適人類(lèi)肌膚的健膚物質(zhì)，Mr.JUND見(jiàn)證著尚瑞娜（SONRIAN）從無(wú)到有，再到在護(hù)膚品領(lǐng)域中占有一席之地，陪伴著尚瑞娜（SONRIAN）發(fā)展過(guò)程中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。 SONRIAN：品牌理念 “ 致力于改善肌膚健康的事業(yè) ”——BILLY JUND 尚瑞娜（SONRIAN）：瑞士品牌 瑞士·RUY投資實(shí)業(yè)有限公司旗下的專(zhuān)業(yè)護(hù)膚品牌之一 [標(biāo)簽：品牌在中國(guó)] 區(qū)別于以市場(chǎng)為目地其它品牌，尚瑞娜（SONRIAN）產(chǎn)品進(jìn)入中國(guó)時(shí)直擊中國(guó)境內(nèi)肌膚問(wèn)題最嚴(yán)重的西藏地區(qū)，已經(jīng)初顯品牌的自信與使命。

因獨(dú)特的氣候和海拔原因，日照時(shí)間最長(zhǎng)，紫外線最強(qiáng)烈，風(fēng)沙嚴(yán)重，水分稀少極度干燥的空氣，都嚴(yán)重考驗(yàn)和傷害著人類(lèi)的皮膚，對(duì)護(hù)膚產(chǎn)品的要求更是前所未有的苛刻與復(fù)雜。 2001年以一瓶極致的金鉆細(xì)胞修復(fù)抗衰精華液（Golden Diamond Serum）悄然而低調(diào)的進(jìn)入西藏最頂端的雪域伊人美容SPA會(huì)所，產(chǎn)品一經(jīng)問(wèn)世，以顯著的功效得到無(wú)數(shù)消費(fèi)者的驚嘆與喜愛(ài)。

歷經(jīng)15年幫助人們克服和解決肌膚困擾與問(wèn)題，見(jiàn)證了產(chǎn)品在功效上的驚喜成果，連續(xù)15年成為院線級(jí)消費(fèi)者信賴(lài)忠誠(chéng)度最高和贊譽(yù)最多的專(zhuān)業(yè)護(hù)膚產(chǎn)品。 SONRIAN：產(chǎn)品特點(diǎn) 尚瑞娜（SONRIAN）執(zhí)著于健康護(hù)膚的理念，致力于人類(lèi)肌膚健康的事業(yè)而堅(jiān)持，采用健康的天然有機(jī)原料，與科技無(wú)限創(chuàng)新，幫助人們實(shí)現(xiàn)初始健康的肌膚狀態(tài)，展現(xiàn)出自然本我的美。 SONRIAN：品牌定位 尚瑞娜（SONRIAN）相信，人們需求的是更加健康更加有效的護(hù)膚。

品牌堅(jiān)持以提供消費(fèi)者需求和對(duì)其有幫助的產(chǎn)品為核心，以專(zhuān)業(yè)的產(chǎn)品和優(yōu)質(zhì)和服務(wù)發(fā)展。

“ 一切由產(chǎn)品功效說(shuō)話，比花時(shí)間吹噓自己更有力?！?/p>

——BILLY JUND SONRIAN：產(chǎn)品原則 產(chǎn)品原則 堅(jiān)持以健康為唯一原則，產(chǎn)品以安全為基礎(chǔ)。 使用國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)認(rèn)證原料，致力于醫(yī)學(xué)活性成分的配方，產(chǎn)品符合皮膚生理特性需求。

致力于高品質(zhì)的研究與探尋，全球無(wú)界限聯(lián)合研究。

產(chǎn)品絕不添加香料、激素、抗生素、違禁防腐劑、色素、鉛汞等。

保持嚴(yán)格控制產(chǎn)品的過(guò)敏率。

不迎合市場(chǎng)概念炒作，重視以健康主導(dǎo)功效的健康科技護(hù)膚。