愛(ài)麗絲服裝怎么變小？

愛(ài)麗絲是一個(gè)著名的幻想小說(shuō)中的主人公，但是如果要變成她的樣子，需要注意服裝的搭配和尺寸大小。如果想要讓愛(ài)麗絲的服裝變小，可以從以下幾個(gè)方面著手：

首先，選擇合適的尺碼是關(guān)鍵?？梢栽谠囈麻g內(nèi)穿上衣服，做出動(dòng)作來(lái)確認(rèn)尺碼是否合適。

其次，搭配可以選擇與服裝相符的鞋子、襪子、發(fā)飾等飾品，這樣能夠更好地呈現(xiàn)出愛(ài)麗絲的風(fēng)格。

最后，通過(guò)配飾的使用能夠讓整個(gè)造型更加菜單，比如選擇短款外套、收腰的連衣裙、短靴等，可以讓整個(gè)造型更有層次感和美感?？傊兂上駩?ài)麗絲那樣漂亮的小姑娘需要耐心和細(xì)心，好好把握服裝搭配的技巧，方能更好地展現(xiàn)出自己的美麗！

1 通過(guò)洗滌和干燥等方式，愛(ài)麗絲的服裝可能會(huì)變小。

2 這是因?yàn)榉b的原材料通常是纖維素和蛋白質(zhì)，這些材料在水中受潮后會(huì)收縮，熱則會(huì)加速這一過(guò)程。

3 如果想要避免服裝變小，可以選擇低溫洗滌，避免使用烘干機(jī)，盡量避免手洗和搓揉造成摩擦。

另外，購(gòu)買時(shí)注意閱讀洗滌說(shuō)明，并盡量按照說(shuō)明進(jìn)行清洗。

關(guān)于化妝，如何化好青衣裝和頭面？

1、拍底色底色由紅、白色的化妝油彩調(diào)配成嫩肉色。

拍底色的順序是先腦門、鼻子、下巴后拍兩頰、兩腮和脖子。要注 重是拍底色，不是抹，要拍均勻。還要留意眉眼、鼻窩、嘴角、眼角等細(xì)小部位要面面俱到。

2、涂腮紅以大紅色化妝困和沖油彩為主，略加玫瑰紅色。

方法是從眼窩、鼻梁兩側(cè)開(kāi)始，壓住眉毛，再由上而下、由中間向兩側(cè)，由深漸淺地均勻地拍打，直到與底色融為一色 。以涂腮紅時(shí)在技巧上要注意棚散根據(jù)臉型的特點(diǎn)加以變化，起到彌補(bǔ)缺陷、美化臉型的作用。

3、定妝即敷粉，在拍打的油彩上敷上一層薄薄的脂粉，可使油彩的造型固定在臉上。

敷粉應(yīng)先從腦門、鼻梁和底色部分 開(kāi)始，然后敷腮紅部分，敷好后再用刷子輕輕撣去浮粉。

4、涂胭脂用大紅、荷花、赫紅等顏色的胭脂涂在腮紅的部位。

方法是從眼窩和鼻梁兩側(cè)，眉毛以下開(kāi)始，自上而下、由 淺至深。重點(diǎn)要突出的是上眼皮，下眼皮和兩頰要逐漸過(guò)渡到與底色一樣的深淺。

5、畫(huà)眼圈 眼睛是心靈的窗戶，所以畫(huà)眼圈要畫(huà)出生動(dòng)的神韻來(lái)，才能起到烘托演員的表演的作用。

畫(huà)眼圈用的是眉筆或鍋煙，從 下眼皮畫(huà)起，加寬上下眼圈的輪廓線。旦角演員基本是以鳳眼的形式，外眼角略往上挑，給人嫵媚之感。眼睛小，眼圈 線可畫(huà)得大一些；眼睛大，眼圈線可畫(huà)得小一些。

6、畫(huà)眉毛

用黑眉筆在原有的眉毛的基礎(chǔ)上加以夸張，如青衣、花旦要畫(huà)柳葉眉。畫(huà)眉毛的長(zhǎng)短粗細(xì)曲直也要結(jié)合演員的臉型、五汪殲 官的特點(diǎn)，從整體上進(jìn)行協(xié)調(diào)和彌補(bǔ)，用鍋煙打好的眉毛要有毛茸茸的立體感。

人物服飾

京劇的服裝制作極為講究，采用上等綢緞，用金、銀及各色絲線手工繡制。大致可以分成六大類：

長(zhǎng)袍類：也可叫袍服類，包括蟒，帔，褶子，開(kāi)氅，箭衣，以至斗篷，長(zhǎng)背心，旗袍等。

短衣類：包括短衣裳，短褂子，褲子，裙子等。

鎧甲類：古代作戰(zhàn)時(shí)，戰(zhàn)士穿的鎧甲，在京劇舞臺(tái)上叫做靠，可分為硬靠、軟靠和改良靠。

盔帽類：盔帽就是戴的帽子，可分為盔、冠、帽、巾，總稱為盔頭。

靴鞋類：只有靴鞋兩種。

輔助服裝類：包括水袖、翎子、靠旗以及穿在里面的胖襖和系在身上的腰帶等。

蟒袍：在戲中是帝王將相的官服。樣子是圓領(lǐng)，大襟帶水袖，質(zhì)料用緞子，手工繡花，圖案是團(tuán)龍或虎，下擺繡海水、江涯?；实鄞┱S色，王爵、太子穿杏黃色，元老穿香色或白色，侯爵穿紅色，此外還有藍(lán)色、紫色、綠色、黑色的。服裝的基色，除身份、地位，和人物的性格，臉色也有關(guān)系：如正直的人常穿紅色或綠色。粗魯?shù)娜嘶蚣榛娜耍瑒t穿黑色：像《霸王別姬》的項(xiàng)羽，《宇宙峰》中的趙高都穿黑蟒。前者表現(xiàn)他的性情粗豪，后者表現(xiàn)他的陰險(xiǎn)奸猾。女子穿蟒的，有皇后、公主、將相的夫人等。樣式與男蟒相同，圖案用飛鳳、團(tuán)鳳。但尺寸稍短，只過(guò)膝蓋，上身加“云肩”，下面系裙。梅蘭芳在《醉酒》中扮楊貴妃第一場(chǎng)里就穿紅蟒，第二場(chǎng)改穿宮衣。宮衣一般也用緞地繡飛鳳，色彩都較復(fù)雜，周身綴有五色繡花飄帶，用金銀線及五色絲線繡成。這種服裝特別容易發(fā)揮舞蹈的性能。

鎧靠：軍中最莊嚴(yán)的戰(zhàn)斗服裝，作戰(zhàn)時(shí)用，惟當(dāng)朝賀、及閱兵、亂鉛凱旋等典禮時(shí)，外邊須穿蟒，即成為武將的大禮服。有功老將穿黃鎧，青年將官穿白鎧或粉紅鎧，粗魯人穿黑鎧。鎧靠的樣式是仿照中國(guó)古代鎧甲制成，緞地繡圖案，腹部和兩肩多繡虎頭。女鎧式樣與男鎧相同，惟下身全綴飄帶，圖案花樣亦較為絢麗。

靠旗：將官身背之令旗。古代軍事長(zhǎng)官在陣上傳令，即用一面令旗，作為憑證，因此在作戰(zhàn)時(shí)都腰插幾面令旗，以備應(yīng)用?，F(xiàn)在劇中將官背上所扎之靠旗，亦有此意，惟每背四面，即已夸張加大成為裝飾品了?？科煜等馐剑劦乩C花，顏色與鎧靠相同。《挑滑車》的高寵，《雁蕩山》的孟海公均扎男靠?！赌驴抡分械哪鹿鹩ⅲ犊菇鸨分械牧杭t玉均扎女靠。

官衣：中級(jí)官員的禮服，式樣與蟒相同，但用素色緞制成，胸前綴方形補(bǔ)子，從顏色上區(qū)別官級(jí)的高低，紅最高，藍(lán)次之，黑最低。

玉帶：穿蟒或官衣時(shí)，腰間圍玉帶，男女都一樣，這是明代以前就流行的服制。制作方法用硬帶鑲玉若干塊，與真的玉帶差不多。

帔：常禮服性質(zhì)的服裝，男女都用，式樣是大領(lǐng)、對(duì)襟帶水袖，緞地繡各種圖案，如團(tuán)龍、團(tuán)鶴、團(tuán)鳳、花鳥(niǎo)等等，也有素帔，老年人穿香色，或藍(lán)色，中年人穿紅色、藍(lán)色，少年人穿紅色、粉色。女子的帔，大致相同，惟尺寸稍短小，只過(guò)膝而已，《奇雙會(huì)》的趙寵、桂枝均穿帔。

開(kāi)氅：武官的常禮服，有時(shí)大臣也穿，其顏色的區(qū)別與鎧靠大致相同。式樣是大領(lǐng)、大襟帶水袖，緞地繡圖案，《將相和》廉頗，《宇宙峰》趙高均穿開(kāi)氅。

箭衣：輕便的戰(zhàn)斗服裝，有時(shí)皇帝或武將在行軍中也穿。樣式是小領(lǐng)、大襟、紐絆、窄袖帶馬嘩答好蹄袖，有緞地繡花，也有素色。常外加馬褂，這和古代所謂胡服騎射的服裝有淵源關(guān)系。

褶子：一般男女的便服，有繡花或素色的區(qū)別，大領(lǐng)、大襟帶水袖?！肚叵闵彙分械那叵闵彺┧伛蓿队螆@驚夢(mèng)》的杜麗娘穿花褶，《拾玉鐲》的傅朋穿花褶，《金山寺》的許仙則穿素褶子。

斗篷：在軍中或行路時(shí)御寒用的服裝，小領(lǐng)，繞身一圍，無(wú)袖，男子多用大紅素緞，女子則可用各種顏色，上繡圖案，如《別姬》中虞姬，《游園驚夢(mèng)》的杜麗娘所穿。

八卦衣：是道教中的服裝，和古代文人所穿的鶴氅也相近。黑緞底上面繡太極圖、八卦，周圍鑲寬邊，腰間圍有繡帶，且有兩根繡帶下垂。這種衣服是象征著穿的人具有法術(shù)，又為諸葛亮專用的服裝。諸葛亮是三國(guó)時(shí)代輔佐蜀主劉備的丞相，他是有名的政治家、戰(zhàn)略家，分析事理，有遠(yuǎn)見(jiàn)，又懂得天文，地理和各種學(xué)問(wèn)，在作戰(zhàn)時(shí)善于用心理戰(zhàn)術(shù)，因此小說(shuō)中把他描寫(xiě)成為有道術(shù)的人，戲里也把他打扮成為有道術(shù)的人，他無(wú)論在任何場(chǎng)合都穿八卦衣。以后凡戲里屬軍師（即高級(jí)參謀人物）出場(chǎng)，都穿八卦衣。

茶衣舉搜和老斗衣：古代勞動(dòng)人民所穿的衣服，前者是短衣，后者是長(zhǎng)衣。樣子是大領(lǐng)、大襟帶水袖。質(zhì)料用布質(zhì)或綢質(zhì)，不繡花，茶衣一般顏色是藍(lán)色、褐色、米色，腰里系腰包。老斗衣是米黃色，別有一種淳樸、簡(jiǎn)潔之美。

襖褲：原是清代中葉流行的服裝，這種服裝很適合花旦這門角色的表演，就被采用做戲裝。立領(lǐng)、大襟、紐絆、禿袖（無(wú)水袖露手），顏色圖案各種都有區(qū)別也不甚嚴(yán)格。式樣常常因時(shí)代變化，吸收當(dāng)時(shí)社會(huì)婦女服裝，予以加工，《拾玉鐲》中孫玉姣穿襖褲。

古裝：是梅蘭芳編演《嫦娥奔月》、《天女散花》、《別姬》、《太真外傳》等新戲時(shí)，參考古代繪畫(huà)、雕塑中適合上述各劇中人的身份和特點(diǎn)來(lái)創(chuàng)制的，當(dāng)時(shí)稱它做古裝，以別于一般通用的戲裝。這種古裝與其他戲裝的區(qū)別是，頭上的發(fā)髻在頭頂，不在腦后。上衣較短，略如褶子，有時(shí)亦加云肩，有有水袖及無(wú)水袖兩種，水袖也比普通戲衣較長(zhǎng)。裙子系在上衣的外面，有時(shí)加飄帶。這種古裝是為了在舞臺(tái)上發(fā)揮古代歌舞特點(diǎn)設(shè)計(jì)的。

京劇旦角臉部化妝

京劇的旦角，包括青衣、花旦、馬刀旦、武旦，在演出前都要根據(jù)劇中所扮演的人物特點(diǎn)進(jìn)行面部和頭部的化妝與裝飾。旦角的化妝分為拍底色、拍腮紅、定妝、涂胭脂、畫(huà)眼圈、畫(huà)眉毛、畫(huà)嘴唇、勒頭、貼片子、梳扎、插戴頭面等程序。

1、拍底色：底色由紅、白色的化妝油彩調(diào)配成嫩肉色。底色的深淺要根據(jù)舞臺(tái)燈光的強(qiáng)弱、人物的年齡、身份而加以區(qū)別。拍底色的順序是先腦門、鼻子、下巴后拍兩頰、兩腮和脖子。要注意是拍底色，不是抹，而且一定要拍均勻。還要注意眉眼、鼻窩、嘴角、眼角等細(xì)小部位要面面俱到，既不要色彩太薄，露出皮膚本色，也不要太厚，如戴面具。

2、涂腮紅：以大紅色化妝油彩為主，略加玫瑰紅色。方法是從眼窩、鼻梁兩側(cè)開(kāi)始，壓住眉毛，再由上而下、由中間向兩側(cè)，由深漸淺地均勻地拍打，直到與底色融為一色。以上眼皮部位為最紅，要注意鼻梁、嘴角與底色銜接的部位要自然過(guò)渡，不要有明顯的紅白界線。涂腮紅時(shí)在技巧上要注意根據(jù)臉型的特點(diǎn)加以變化，起到彌補(bǔ)缺陷、美化臉型的作用。如圓型臉可把腮紅上下拉長(zhǎng)；長(zhǎng)型臉可把腮紅向橫向拉寬，再通過(guò)貼片子的技巧來(lái)幫助演員改變臉型的長(zhǎng)短胖瘦。

3、定妝：即敷粉，在拍打的油彩上敷上一層薄薄的脂粉，可使油彩的造型固定在臉上。敷粉應(yīng)先從腦門、鼻梁和底色部分開(kāi)始，然后敷腮紅部分，敷好后再用刷子輕輕撣去浮粉。

4、涂胭脂：用大紅、荷花、赫紅等顏色的胭脂涂在腮紅的部位。方法是從眼窩和鼻梁兩側(cè)，眉毛以下開(kāi)始，自上而下、由淺至深。重點(diǎn)要突出的是上眼皮，下眼皮和兩頰要逐漸過(guò)渡到與底色一樣的深淺。胭脂的作用是使面部色彩更加鮮艷。

5、畫(huà)眼圈：眼睛是心靈的窗戶，更是演員揭示人物心情的關(guān)鍵部位。所以畫(huà)眼圈要畫(huà)出生動(dòng)的神韻來(lái)，才能起到烘托演員的表演的作用。同時(shí)，畫(huà)眼圈也要根據(jù)演員的眼睛大小、臉型胖瘦，進(jìn)行比例的夸張。畫(huà)眼圈用的是眉筆或鍋煙，從下眼皮畫(huà)起，加寬上下眼圈的輪廓線。旦角演員基本是以風(fēng)眼的形式，外眼角略往上挑，給人嫵媚之感。眼小者，眼圈線可畫(huà)得大一些；眼大者，眼圈線可畫(huà)得小一些；眼圓者，眼圈可畫(huà)得長(zhǎng)一些；眼長(zhǎng)者，眼圈可畫(huà)得圓一些；兩眼近的可以拉開(kāi)距離；兩眼距離遠(yuǎn)的可以畫(huà)得近一些。

6、畫(huà)眉毛：即用鍋煙和眉黑筆在原有的眉毛的基礎(chǔ)上加以夸張，如青衣、花旦要畫(huà)柳葉眉；武旦、刀馬旦要畫(huà)劍眉；彩旦要畫(huà)八字眉。畫(huà)眉毛的長(zhǎng)短粗細(xì)曲直也要結(jié)合演員的臉型、五官的特點(diǎn)，從整體上進(jìn)行協(xié)調(diào)和彌補(bǔ)，用鍋煙打好的眉毛要有毛茸茸的立體感。

7、畫(huà)嘴唇：即用大紅油彩勾畫(huà)上下嘴唇的輪廓。其畫(huà)法即采取以演員的嘴唇進(jìn)行相反相成的原理進(jìn)行勾畫(huà)：如嘴大的，可畫(huà)小畫(huà)??；嘴小的可畫(huà)大畫(huà)厚；嘴鼓的，可畫(huà)癟；嘴癟的，可畫(huà)鼓，這樣才能充分發(fā)揮畫(huà)嘴唇的美化作用.

在化妝時(shí)還要注意人物與行當(dāng)?shù)牟顒e，如：青衣要顯得莊重、典雅，因此底色要淺一些，腮紅的部位要小一些，顏色也要淺一些，柳葉眉、丹風(fēng)眼，眼圈不要太重、太寬；花旦大多年輕、活潑、天真，因此底色略深，腮紅部位略大一些，要顯示出青春的活力，眉毛要兩頭尖細(xì)，中間略、粗而彎，呈弦月型；口型要小，呈圓型，嘴角略往上挑。有的花旦的印堂還要畫(huà)一紅點(diǎn)，顯得天真，可愛(ài)；武旦和刀馬旦的底色要深一些，腮紅的部位也要大一些，以表示人物妁健壯和勇敢。

京劇旦角頭部化妝

《木蘭辭》中云：“當(dāng)窗理云鬢，對(duì)鏡貼花黃”，早已經(jīng)吟出了中國(guó)古代婦女的審美理想。京劇旦角化妝的粉面、紅唇、娥眉、鳳眼、云鬢也把這種傳統(tǒng)梳妝方法發(fā)展到極點(diǎn)。旦角俗稱貼片子的技巧完善了京劇化妝的第二個(gè)步驟。

京劇旦角貼片子可分為三個(gè)類型：

1、二柳：是過(guò)去貼片子的重要方法。再加上齊眉穗把二柳貼成月亮門型，一般使用范圍是古代仙女一類。兩個(gè)大柳貼的前后位置，決定于演員的胖瘦，大柳的長(zhǎng)短要根據(jù)臉型把不需要的部分蓋住，齊眉穗留得不能太短，選中兩眉的中間部位，腦門狹窄的要往上貼，露出腦門；腦門大的要往下貼，以便遮蓋，主要幫演員彌補(bǔ)缺陷。

2、小彎、大柳：是一般青衣、花旦角色最常用的貼法。舊時(shí)用紙?zhí)ネ可嶂瞥?，十分粗糙，后改為人發(fā)。用刨花水梳理后貼在演員臉上，青衣要貼水折，擋住耳朵，左右手各刮一個(gè)比較吃功夫。小彎又分七個(gè)、五個(gè)兩種，現(xiàn)多為七個(gè)小彎的一種，它的貼法是中間一個(gè)，其它六個(gè)分別以拱型貼在兩邊。這七個(gè)小彎的作用特別大，它排列的高低、疏密甚至可以決定演員的美丑，雖然有臉長(zhǎng)可貼短，臉短可貼長(zhǎng)的一般規(guī)律，更有只可意會(huì)不能言傳特殊效果。它應(yīng)該是經(jīng)驗(yàn)和規(guī)律，程式與感覺(jué)的天成。一般傳統(tǒng)戲旦角的小彎和大柳的貼法以鴨蛋形為標(biāo)準(zhǔn)，這里更需要結(jié)合演員、人物、行當(dāng)?shù)臉?biāo)準(zhǔn)，綜合把握。

3、歪桃：所謂歪桃片子是由人物的內(nèi)心情感通過(guò)技術(shù)手段外化出來(lái)。而戲曲化妝的貼片子也服務(wù)于人物的性格特征。一般歪桃片子適用于潑辣旦角，如《巴落河》的九奶奶就是貼歪桃，以表示人物的豪爽、放浪的性格。歪桃片子由三個(gè)小彎和兩個(gè)大柳組成，在腦門左邊貼三個(gè)，右邊用一個(gè)小片子彎成歪桃型，然后播花或戴齊眉穗。還有一種是禁婆,也大都貼歪桃片子，梳搭拉蘇頭。

總之，戲曲的片子是和粉面構(gòu)成強(qiáng)烈反差，而產(chǎn)生的一種藝術(shù)效果，加上它流云一樣彎彎的形式，構(gòu)成了與臉部工整對(duì)比美的效果，產(chǎn)生了中國(guó)的、民族的、戲曲的內(nèi)在韻律。