1. 美容的發(fā)展史和趨勢(shì)

1845年英國紡織品商人查爾斯.費(fèi)雷德里克.沃斯(Charles Frederick Worth)移居巴黎，具有敏銳洞察力的沃斯看到了為他的服裝面料創(chuàng)造需求的可能性。這是西方世界進(jìn)入現(xiàn)代服裝業(yè)的雛形，在此之前，富有的女性雇傭裁縫為她們量體裁衣，一切關(guān)于風(fēng)格的創(chuàng)新都發(fā)展緩慢。

沃斯開始為他的妻子和其他年輕女性制作風(fēng)格別致的長裙，再請(qǐng)她們?cè)诠妶龊险故具@些衣裙以博取關(guān)注——這是時(shí)裝周的最初原型。通過這一活動(dòng)，沃斯立即名聲鵲起，當(dāng)時(shí)的消費(fèi)者大都是地位尊貴的女士，甚至包括法國皇后歐也妮。

高級(jí)時(shí)裝的誕生

由于沃斯的成功，市場上很快的出現(xiàn)了其他設(shè)計(jì)師的模仿，至此，高級(jí)時(shí)裝誕生了。

沃斯的兩個(gè)兒子也加入了家族的生意，1868年加斯頓(沃斯的其中一個(gè)兒子)參與了時(shí)裝設(shè)計(jì)師行業(yè)協(xié)會(huì)的建立工作。這個(gè)協(xié)會(huì)就是今天赫赫有名的"巴黎時(shí)裝企業(yè)聯(lián)合會(huì)"，是規(guī)范行業(yè)的權(quán)威機(jī)構(gòu)。行會(huì)認(rèn)定的高級(jí)時(shí)裝設(shè)計(jì)師必須符合以下條件：在巴黎設(shè)有作品陳列或工作室，至少有15名雇員，有用使人顧客群并且每個(gè)工作室至少有1-3名試裝模特，每年舉辦兩次包含至少35套日裝和晚裝的發(fā)布會(huì)——Haute Couture Fashion Week系主要活動(dòng)。

成衣的興起—Ready-to-Wear

直到二戰(zhàn)前，巴黎服裝業(yè)在西方世界始終居于主導(dǎo)地位，從巴黎購置時(shí)裝再進(jìn)行仿制成為業(yè)界的標(biāo)準(zhǔn)操作流程。納粹占領(lǐng)法國期間，許多高級(jí)時(shí)裝設(shè)計(jì)師堅(jiān)持營業(yè)，以提升士氣和解決就業(yè)問題。但最終還是迫于戰(zhàn)爭形勢(shì)被迫同世界其他地區(qū)中斷了聯(lián)系，其他地區(qū)的時(shí)裝行業(yè)只得依靠本地有才華的設(shè)計(jì)師滿足市場需求。

基于客觀環(huán)境，這時(shí)在美國，針對(duì)本土的消費(fèi)者，需要消化及改造法式風(fēng)尚，此時(shí)，講究實(shí)用性擯棄過分復(fù)雜的元素的美式風(fēng)格應(yīng)運(yùn)而生，在沒有了巴黎時(shí)裝的影響下，新興的美式審美開始強(qiáng)調(diào)成衣的混合搭配。相比巴黎風(fēng)尚，美式風(fēng)格顯得極為隨意，并以休閑運(yùn)動(dòng)感而著稱。紐約時(shí)裝周是戰(zhàn)后率先舉辦的國際性時(shí)裝周。

高級(jí)時(shí)裝與實(shí)用的平衡

二戰(zhàn)結(jié)束后，巴黎重回時(shí)裝界潮流引領(lǐng)的影響力地位，然而，成衣憑借快節(jié)奏的優(yōu)勢(shì)受到持續(xù)的歡迎。至20世紀(jì)60年代，出現(xiàn)了強(qiáng)調(diào)朝氣與活力的趨勢(shì)變化，由于經(jīng)濟(jì)受到戰(zhàn)爭重創(chuàng)，社會(huì)資源極度匱乏，一個(gè)現(xiàn)代主義概念催生了拋棄浮華夸張的古典風(fēng)格，推崇簡約中性的風(fēng)格，高級(jí)時(shí)裝逐漸開始失勢(shì)，取而代之的是發(fā)展迅速的成衣業(yè)。

對(duì)于"巴黎時(shí)裝企業(yè)聯(lián)合會(huì)"而言，"Pre-a-porter"即成衣的法語表述是一個(gè)極具爭議的概念。許多設(shè)計(jì)師選擇同時(shí)制作高級(jí)時(shí)裝和成衣，因?yàn)閱渭円揽壳罢邉?chuàng)造力潤越來越困難。"巴黎時(shí)裝企業(yè)聯(lián)合會(huì)"禁止成衣設(shè)計(jì)師申請(qǐng)入會(huì)，不允許她們獲得嚴(yán)格意義上的"高級(jí)時(shí)裝設(shè)計(jì)師"的身份認(rèn)證，除了對(duì)"高級(jí)時(shí)裝"品質(zhì)的保護(hù)之外，還有革新、專屬性、技巧等因素不再被成衣設(shè)計(jì)師所重視的原因。事實(shí)上，設(shè)計(jì)師繼續(xù)制作高級(jí)時(shí)裝是出于希望創(chuàng)新的訴求，也是為了使高級(jí)時(shí)裝制作技藝得意流傳。

時(shí)裝之都的國際影響力

所謂影響力就是軟實(shí)力亦是財(cái)富之源。"時(shí)裝之都"一詞的由來是為了表彰幾個(gè)為時(shí)裝行業(yè)做出巨大貢獻(xiàn)的國家，如法國、意大利等。贏得該殊榮的米蘭憑借的是高超的印花技藝、優(yōu)質(zhì)的羊毛面料、明艷的色彩、精準(zhǔn)的剪裁以及華麗的手工技藝。倫敦時(shí)裝由于兼具兩面性即保守主義與具有震撼感的先鋒主義。倫敦催生了20世紀(jì)60年代"年輕風(fēng)貌的藝術(shù)風(fēng)格，并始終與業(yè)內(nèi)傳奇"英國裁縫街"(Savile Row)緊密聯(lián)系。紐約則是因?yàn)檎w簡約的休閑運(yùn)動(dòng)風(fēng)格著稱，體現(xiàn)在暢銷、實(shí)用的日常著裝。巴黎則延續(xù)著高級(jí)時(shí)裝風(fēng)格風(fēng)向標(biāo)的路線，位列四大時(shí)裝周之首的地位，起著激發(fā)創(chuàng)造力的創(chuàng)意引領(lǐng)角色。雖然"巴黎時(shí)裝企業(yè)聯(lián)合會(huì)"被迫承認(rèn)高級(jí)定制工坊可以設(shè)立在巴黎以外的其他城市，但這些幾乎沒有削弱巴黎作為時(shí)裝之都的地位。

20世紀(jì)80年代，以川久保玲、山本耀司、高田賢三、三宅一生等一眾日本頂尖設(shè)計(jì)大師的進(jìn)軍巴黎時(shí)裝界，無可避免的改變了國際時(shí)裝格局， 帶來了關(guān)于輪廓、形象美學(xué)的新理念。80年代末至90年代初期，日本設(shè)計(jì)師對(duì)一展頭角的比利時(shí)設(shè)計(jì)師產(chǎn)生了意義深淵的影響，后者對(duì)當(dāng)代時(shí)裝涵義的理解又隨后影響了四大時(shí)裝之都：紐約、倫敦、米蘭和巴黎。

時(shí)裝業(yè)的營銷手段

20世紀(jì)的60-90年代，設(shè)計(jì)師被允許進(jìn)行以特許經(jīng)營的營銷手段開張時(shí)裝和副線產(chǎn)品的銷售活動(dòng)，這一舉措使得時(shí)裝業(yè)以成倍數(shù)的規(guī)模擴(kuò)張。由于初期的特許經(jīng)營設(shè)計(jì)師缺乏經(jīng)驗(yàn)，在注重盲目擴(kuò)張及漠視品牌知識(shí)產(chǎn)權(quán)等問題，造成了很多設(shè)計(jì)師喪失品牌控制權(quán)的案例比比皆是。特許經(jīng)營的萌芽初期產(chǎn)生于20世紀(jì)早期美容產(chǎn)品和香水的生產(chǎn)領(lǐng)域，時(shí)至今日才被廣泛接受。設(shè)計(jì)師授權(quán)他人使用自己的品牌制作生產(chǎn)出售各式各樣的產(chǎn)品，從中分得可觀的利潤。在商業(yè)運(yùn)作過程中，缺乏重視品牌價(jià)值以至于失去了品牌控制權(quán)，更有應(yīng)授權(quán)產(chǎn)品的品質(zhì)低劣至使品牌名譽(yù)受損。后期，在加強(qiáng)了之前缺乏的經(jīng)驗(yàn)，在完全掌握品牌控制權(quán)之下，不斷完善了特許經(jīng)營的規(guī)則，以確保設(shè)計(jì)師品牌的健康成長。

高超的市場營銷手段和廣告技巧，幫助設(shè)計(jì)師在日益激烈的市場競爭中脫穎而出。其中，每年兩季的高級(jí)定制及成衣發(fā)布秀就是最具設(shè)計(jì)師影響力的表現(xiàn)機(jī)會(huì)，只要在時(shí)裝周上的設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)被行業(yè)、消費(fèi)者喜愛，就標(biāo)志著該設(shè)計(jì)師將成為世人矚目的明星。因此，時(shí)裝周就是所有設(shè)計(jì)師極盡所能展示創(chuàng)意天分的戰(zhàn)場，一旦成績突出，就馬上會(huì)被諸如LVMH這樣大集團(tuán)盯上為之提供開發(fā)市場的全方位支持，使之迅速成為全球矚目的品牌，品牌授權(quán)將會(huì)是非常容易的事情。

國際市場動(dòng)向

隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，時(shí)裝周的影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了上世紀(jì)80-90年代的影響力，一夜之間就能使一個(gè)名不見經(jīng)傳的設(shè)計(jì)師家喻戶曉。因此，全球市場出現(xiàn)了無以計(jì)數(shù)的各種時(shí)裝周，但是與四大時(shí)裝之都的全球影響力卻是天壤之別。原本上世紀(jì)90年代能夠擠進(jìn)第五位的日本時(shí)裝周也是因?yàn)榻┠甑牟粷?jì)而落得終被淘汰的地步，每年也只是一些一線大牌為了維護(hù)日本本土上流社會(huì)的客戶而不得不將某一季的新款發(fā)布安排在日本東京舉行。對(duì)于時(shí)裝業(yè)而言，創(chuàng)造力的持續(xù)能力是唯一檢驗(yàn)設(shè)計(jì)師的標(biāo)準(zhǔn)，而創(chuàng)造力的產(chǎn)生并非孤立存在的事物，它需要豐厚的文化積淀，而這些是法國、意大利這些歐洲老牌國家的優(yōu)勢(shì)，設(shè)計(jì)師整體品位及美學(xué)修養(yǎng)強(qiáng)于世界其他國家。

中國時(shí)裝業(yè)的前景

基于對(duì)整個(gè)現(xiàn)代服裝業(yè)的發(fā)展史的了解，國內(nèi)設(shè)計(jì)師如何把握網(wǎng)絡(luò)時(shí)代強(qiáng)大的傳播能力的優(yōu)勢(shì)將自身品牌進(jìn)合理的規(guī)劃。汲取時(shí)裝之都的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，能很好的融合東西方文化的精髓，避免片面的、狹窄的視野造成的創(chuàng)意局限，廣泛的涉獵藝術(shù)、文化、歷史、美學(xué)音樂等知識(shí)，以達(dá)到跨領(lǐng)域藝術(shù)的知識(shí)為自己隨時(shí)提供靈感支撐。時(shí)裝公司的藝術(shù)總監(jiān)絕不是只會(huì)畫圖的服裝設(shè)計(jì)師，需要極高的藝術(shù)造詣，既不能讓純藝術(shù)占據(jù)了服裝的功能性，也不能讓設(shè)計(jì)淪為平庸的地步，這需要非常好的平衡能力。因此，學(xué)習(xí)國際著名的設(shè)計(jì)師的經(jīng)驗(yàn)便是快速掌握技巧的方法，例如Tom Ford的設(shè)計(jì)就能恰如其分的平衡藝術(shù)與平庸之間的比例，使得其設(shè)計(jì)風(fēng)格始終保持高雅、性感、張力以及活力的獨(dú)特風(fēng)格。我們也會(huì)持續(xù)的給大家分享影響現(xiàn)代時(shí)裝界的世界級(jí)大師的成長經(jīng)歷，以達(dá)到幫助致力于成為優(yōu)秀設(shè)計(jì)師的朋友了解更多的行業(yè)資訊。

*Betty Hsu Background Tips: 服裝設(shè)計(jì)專業(yè)，英國游學(xué)，輔修大眾傳播。時(shí)尚及生活方式新媒體主編，時(shí)尚美學(xué)評(píng)論人，品牌策略、分析及管理顧問，常年專注于研究歐美時(shí)裝周近百余品牌設(shè)計(jì)風(fēng)格。分別在今日頭條，鳳凰新聞，網(wǎng)易新聞，搜狐新聞開設(shè)InBrand專欄。

2. 美容發(fā)展簡史

口紅是一類唇用美容化妝品，其主要功能是賦予嘴唇以色調(diào)，強(qiáng)調(diào)或改變兩唇的輪廓，顯示出更有生氣和活力。

考古學(xué)家發(fā)現(xiàn)，世界上的第一支口紅在蘇美人的城市烏爾被發(fā)現(xiàn)，約五千年前。

中國唐朝貴族婦女和教坊歌妓喜歡以檀色（赭紅）注唇，后世沿用。

中國古代稱為口脂，有制成筒狀，也有些是粉狀，粉狀口紅的用法是將色素涂于紙的兩面，用嘴唇抿住后，顏色自然會(huì)附于唇上。

大約在1660-1789年，歐洲的法國和英國男士間流行涂口紅。

十八世紀(jì)美國的清教徒移民并不流行涂口紅，愛美的女人會(huì)趁人不注意時(shí)以絲帶摩擦嘴唇，以增加紅潤，這樣的情形直到十九世紀(jì)，十九世紀(jì)流行蒼白，口紅和化妝品被視為禁忌，而轉(zhuǎn)為以藥品型式販?zhǔn)邸?/p>

法國嬌蘭(Guerlain)將管狀口紅引進(jìn)美國，販?zhǔn)蹖?duì)象主要為少數(shù)貴族，第一支金屬管口紅是由美國康乃狄克州沃特伯里的毛里斯李維和史柯維爾制造公司(Maurice Levy and the Scovil Manufacturing Company)于1915年制造，屬于大眾化產(chǎn)品。

1912年紐約市婦女參政權(quán)論者的示威活動(dòng)中，著名的女性主義者都抹上口紅，把口紅示為婦女解放的象征。1920年代的美國，由于電影的流行，也帶動(dòng)了口紅的流行，其后各類口紅顏色的流行都會(huì)受到影視明星的影響，而帶動(dòng)風(fēng)潮。

1940年代的美國女性受到戰(zhàn)爭的影響，會(huì)以化妝來保持好臉色，當(dāng)時(shí)最大的口紅廠商之一Tangee，曾推出一個(gè)名為“戰(zhàn)爭、女人和口紅”的廣告。

1950年戰(zhàn)爭結(jié)束，女星們帶動(dòng)將唇形顯得飽滿、魅惑的流行。1960年代，由于流行白色與銀色等淺色的口紅妝，魚鱗被用來制造出閃動(dòng)的效果。1970年迪斯科流行時(shí)，紫色是一種流行的口紅顏色，而朋克族喜愛的口紅顏色為黑色。

一些新世紀(jì)奉行者(New Ager)開始將自然植物的成分帶入口紅之中。接著搖滾樂手的裝扮帶動(dòng)了男人使用口紅的風(fēng)潮。特別是1980年代的喬治男孩樂團(tuán)。1990年代的口紅開始出現(xiàn)咖啡色的口紅，在某些搖滾樂團(tuán)中也出現(xiàn)了使用黑、藍(lán)色的唇色。

1990年代末期，維他命、藥草、香料等材料被大量添加于口紅之中。2000年后，潮流走向展現(xiàn)自然美感，較常選用珍珠色及淡紅色，顏色不夸張，色彩自然而有光澤。

隨著美容化妝品的發(fā)展，口紅的色調(diào)、配方和功能都有較大的變化。口紅的色調(diào)與女性的發(fā)型、指甲油色調(diào)和服裝變化密切相關(guān)，變得更具有潮流色彩。

特別是近年來各種珠光粉和處理顏料的使用，使口紅的色調(diào)更加多樣化，質(zhì)感更加舒適。與其他美容化妝品的發(fā)展趨勢(shì)相似，它繼續(xù)保持美容為主，兼顧保濕、滋養(yǎng)和防曬功能?？诩t配方、原料和工藝的進(jìn)展推動(dòng)著口紅工業(yè)的發(fā)展 。

3. 美容的發(fā)展史和趨勢(shì)分析

1935年的德國時(shí)尚之都杜塞爾多夫，護(hù)膚專家Margarethe Sendler女士與皮膚科醫(yī)學(xué)博士Bertha Roeber女士在一家美容院結(jié)識(shí)，出于對(duì)美的共同追求和在護(hù)膚領(lǐng)域的專注研究，兩人一見如故。

4. 美容的發(fā)展史和趨勢(shì)論文

不完全是大綱。

相對(duì)來說論文的大綱要比基本內(nèi)容更加多一些，包含的條目數(shù)也會(huì)多一些。比方說大綱里面應(yīng)該包括論文的題目摘要，論文的正文參考文獻(xiàn)等等。而論文的基本內(nèi)容主要是寫論文所研究的內(nèi)容，包括研究的方式方法以及相關(guān)的結(jié)論。

5. 美容的起源和發(fā)展史

這個(gè)問題的答案很難確定最終的誰是第一家，因?yàn)楹孟裥袠I(yè)協(xié)會(huì)也沒準(zhǔn)確記錄。

不過通過有記錄的工商信息可以得知。1979年中國改革開放后，就有美容院了

這家美容院的全稱為：廣州市東山區(qū)日月潭美容院，目前工商信息顯示為注銷。

這里還有一家為80年申請(qǐng)注冊(cè)的美容院。

企業(yè)名稱為蘇州市南京美容院。關(guān)鍵是這家美容院工商信息竟然顯示開業(yè)，說明目前能夠有記錄的、并還持續(xù)營業(yè)的美容院就它莫屬。

這家美容院經(jīng)歷著改革開放后中國內(nèi)地美容行業(yè)整個(gè)發(fā)展史。