1. 民國劉海圖片大全

旗袍既復(fù)古又時(shí)尚，穿一件旗袍，或復(fù)古典雅，或端莊大方，或小家碧玉，或性感嫵媚。旗袍發(fā)型搭配一直是穿旗袍女子的一大困惑，好的發(fā)型搭配能更好的體現(xiàn)旗袍的韻致。

束發(fā)

干凈利落的發(fā)髻，完美的露出臉型，古典的發(fā)簪將發(fā)髻點(diǎn)綴的古典雅致，搭配復(fù)古旗袍，古典氣質(zhì)自然流露出來。

簡單的將頭發(fā)盤在腦后，自然隨意的流線型線條，干凈利落，搭配繡花旗袍，將大家閨秀的氣質(zhì)展現(xiàn)的韻味十足。

額頭前的頭發(fā)和腦后的頭發(fā)扎起，兩側(cè)的頭發(fā)隨意落下，將臉型修飾的瘦小，搭配棉麻旗袍和珍珠，將女子裝扮的清秀矜持。

斜劉海

簡單的斜劉海，發(fā)髻盤踞在腦后，用花朵發(fā)夾點(diǎn)綴，搭配真絲旗袍，高貴的珍珠，將女子裝扮的清秀矜持。

不用繁雜的卷燙，額頭前簡單的斜劉海，后腦的頭發(fā)扎起挽成發(fā)髻，搭配印花暗紅旗袍，仿佛不食人間煙火一般。

在繁鬧的都市中尋覓一份安靜，垂落在臉部兩邊的劉海，將臉型描繪的瘦小，搭配淺色的旗袍，仿佛一陣涼風(fēng)吹過酷熱的夏日。

波波頭

完美的短發(fā)，蓬松的齊劉海，加上發(fā)箍的裝飾，俏皮又活潑，時(shí)尚又嫵媚。

整齊的齊劉海，微卷的發(fā)尾，打理出蓬松的感覺。搭配印花素色旗袍，時(shí)尚活潑。

整齊的齊劉海，發(fā)尾內(nèi)卷的波波頭，搭配粉色系的旗袍，俏皮活潑，時(shí)尚又可愛。

披發(fā)

干凈利落的中分直發(fā)發(fā)型，搭配亮色時(shí)尚印花的旗袍，烈焰紅唇和超大耳環(huán)的點(diǎn)綴，潮流感十足，絕對沖擊人眼球。

前額的劉海將臉部修飾的瘦小，中分的長發(fā)披肩，分兩束搭在胸前，其他披在背后，搭配田園風(fēng)格的旗袍，清新脫俗。

小家碧玉的棉麻旗袍，搭配一款柔順微卷長發(fā)，自然散下的發(fā)絲，發(fā)型越自然隨性迷人，有溫婉的優(yōu)雅女人味。

波浪卷

蜿蜒的波浪卷劉海盡顯民國復(fù)古風(fēng)，腦后民國氣質(zhì)的盤發(fā)，搭配復(fù)古紫色絲絨旗袍和披肩，貴族氣質(zhì)盡顯，透露著高貴奢華。

蜿蜒的波浪劉海透出女人的味道，兩側(cè)的波浪卷用發(fā)夾別住，搭配復(fù)古的印花旗袍，民國風(fēng)撲面而來。

民國時(shí)期的上海灘里，名媛歌女最愛的燙發(fā)發(fā)型，手推紋燙卷發(fā)，抹上頭油定型，造型感豐富的發(fā)型搭配旗袍，風(fēng)姿綽約大抵如此。

麻花辮

簡單的邊分，整齊利落，發(fā)尾的波浪卷，展現(xiàn)出小家碧玉的脫俗。搭配民國格子旗袍，宛如民國大宅里的大家閨秀。

江南的女子總是安靜婉約，田園風(fēng)格的旗袍如果搭配上小芳的長辮，紅色發(fā)箍更將江南女子的田園風(fēng)情演繹的恰到好處。

江南女子有著婉約的氣質(zhì)，鄰家小妹的麻花辮，搭配素一點(diǎn)的棉麻旗袍，總是能將清秀矜持的氣質(zhì)發(fā)揮到極致。

齊劉海

額頭前面的齊劉海，長發(fā)隨意扎起發(fā)在左肩，配上一個(gè)美麗的發(fā)卡，搭配青花瓷系列的旗袍，古典氣質(zhì)盡顯。

乖巧可愛減齡的平劉海發(fā)型設(shè)計(jì)，讓發(fā)型整體造型十分的清爽干凈，將頭發(fā)做成一個(gè)造型飽滿的花苞頭發(fā)型設(shè)計(jì)，立即呈現(xiàn)出很有女人韻味的迷人氣質(zhì)。

很有特色的復(fù)古新娘發(fā)型劉海設(shè)計(jì)，黑色的發(fā)色多顯新娘淳樸優(yōu)雅的大氣范，古典的發(fā)飾束發(fā)造型呈現(xiàn)典雅的新娘發(fā)型，搭配大紅旗袍，滿滿新娘喜氣的味道。

2. 民國女劉海發(fā)型圖片

旗袍服飾象征著中國古典的傳統(tǒng)文化，是起源于民國時(shí)期的一種女子服飾，近幾年隨著復(fù)古風(fēng)的盛行，旗袍越來越受女生們的追捧，尤其在寫真和婚紗照中最為常見，以下分享幾款配旗袍的發(fā)型簡單盤發(fā)。深色花朵圖案高領(lǐng)修身旗袍，搭配這款頗具迷人魅力的發(fā)髻盤發(fā)發(fā)型，優(yōu)雅大方又有古典的韻味在其中，發(fā)型與旗袍的完美搭配。

        精致優(yōu)雅系的淡妝妝容的，搭配這款斜劉海的女生氣質(zhì)低盤發(fā)發(fā)型，再搭配淺色系的優(yōu)雅旗袍，更顯淡雅美麗。

        這款偏分的女生低盤發(fā)發(fā)型，凸顯出端莊美麗的古典女生形象。

        黑色的古典風(fēng)優(yōu)雅斜劉海氣質(zhì)盤發(fā)發(fā)型，簡單的盤發(fā)搭配修身的氣質(zhì)旗袍裝，更顯漂亮與迷人的古典美。

3. 民國中間一撮劉海

劉海胡同位于北京西城區(qū)，又稱劉漢胡同。東起松樹街，西至德勝門內(nèi)大街。于清乾隆時(shí)，開始被改作劉海胡同。

一直以為劉海胡同是和腦門前的那一排頭發(fā)有關(guān)，誰知卻是因一個(gè)叫劉漢的人而得名。但是沒有人說得出，這位明朝時(shí)的劉漢到底是何方好漢！到了清乾隆時(shí)，被改作劉海胡同。同時(shí)清代神機(jī)營所屬右驍騎馬隊(duì)廠設(shè)于此。劉漢是誰，再沒人惦記了！

有說法稱：1931年秋，淑妃文繡與末代皇帝溥儀離婚后，就住在這條胡同里。文繡是蒙古族人，清順治元年(1644)，家族跟隨多爾袞入關(guān)。文繡的祖父錫珍官至吏部尚書，父親端恭是錫珍長子，曾在內(nèi)務(wù)府做官。文繡于宣統(tǒng)元年(1909)SPAN>1922年，13歲的文繡進(jìn)宮，成為16歲的溥儀的淑妃。

1924年，馮玉祥派兵將溥儀逐出皇宮，文繡于1925年隨溥儀到天津居住，1931年同溥儀離婚，1947年同李宗仁部下的一名軍官結(jié)婚，住在地安門外白米斜街；1951年，搬到西城區(qū)辟才胡同西口；1953年去世，終年43歲，一生未有子女。

劉海胡同東口路北，有一座三等子爵府宅，三進(jìn)院落。據(jù)說馮玉祥“北京政變”后，受到段祺瑞排斥，隱居在京西天臺山。其時(shí)馮將軍和眷屬住在慈善寺東跨院呂祖殿小院，慈善寺四位主持僧人依次為逸安、妙安、永安、德安。其中，“二當(dāng)家的”妙安是滿族，老姓赫舍里氏，老宅便在西城劉海胡同三等子爵宅第。妙安的先祖是清初弘文院大學(xué)士希福，希福與大大有名的索尼的爹是親兄弟，同是清朝廷中杰出的翻譯官。希福翻譯遼、金、元史，纂修《太祖高皇帝實(shí)錄》，任總裁官。不僅能文，而且尚武，出使喀爾喀、科爾沁諸部，有膽有識，作戰(zhàn)勇敢。順治九年，晉封三等子爵，世襲罔替。

1900年農(nóng)歷七月二十一日，八國聯(lián)軍侵入北京，慈禧皇太后、光緒帝倉皇出京，而北京的官宦世家來不及避難，為了不致受辱全家殉難。據(jù)載，大學(xué)士希福后裔、副都統(tǒng)、三等子文福守城失敗，返回劉海胡同請命，秉父富謙命，第三子、刑部筆帖式斌福帶領(lǐng)其長兄五福長子清霖、二兄文福長子清靄到西直門外祖墳地避亂。富謙及其子五福、文福、女兒三姑娘，兒媳伊爾根覺羅氏、呼都里氏、劉氏，孫清霈、清需，孫女大胖姑娘、二胖姑娘、竹姑娘舉火自焚。及至市面趨于平定，斌福帶領(lǐng)兩侄返回劉海胡同時(shí)，才知道合宅死難。其后，在后花園掘地埋葬。農(nóng)歷九月二十八日奉上諭予以賜恤、旌表。1901年，年僅十三歲的清霖承襲三等子爵。但劉海胡同三等子爵宅第已經(jīng)大傷元?dú)狻?/p>

民國初元，斌福幼子到天臺山慈善寺出家為僧。1920年，斌福把宅第和長子清某托付給本家赴東北謀生。斌福的兩侄清霖、清靄年輕有為，很快晉升為校官。1929年，清花在作戰(zhàn)中陣亡。偽滿洲國成立后，清霖到宮內(nèi)府庶務(wù)科工作。1940年，斌福和清霖返回北京。這時(shí)，劉海胡同老宅已經(jīng)易主，斌福長子也已病故。他們住到草廠大坑4號本家院里。其后，老宅成為內(nèi)五區(qū)警察署所在地。

解放后，西四分局使用內(nèi)五區(qū)警署舊址（劉海胡同）。西四、西單兩分局合并為西城分局后，這里改為拘留所，亦與炮局、藏經(jīng)館齊名。后布局調(diào)整，拘留所遷出，此地建為鼓風(fēng)機(jī)廠，后為林業(yè)出版社址。該胡同南北長一百米，后邊是弘善寺胡同。市公安局老人王銘珍原住劉海胡同，他說1949年時(shí)院內(nèi)老房不多，且植有松柏樹。

4. 民國劉海圖片大全大圖

民國時(shí)期瓷器底款有以下四種：

1、堂名款

堂名款，指以瓷器擁有者或繪制者的堂名或齋名、室名、廬名、樓名、閣名、軒名等作為款識，落于瓷器之上。北京藝術(shù)博物館收藏的堂名款民國瓷較為豐富，包括“居仁堂”“靜遠(yuǎn)堂”“懷仁堂”“樂古堂”“浩然堂”“瀛臺憩息軒”“古月軒”“松竹齋”“梅花館”等。

2、人名款

人名款主要以瓷器的擁有者、繪制者、建造者等人的姓名作為款識。把繪畫作為瓷器裝飾的粉彩瓷器，是民國瓷的重要品類，繪瓷名家的人名款常見于這些瓷器之上。

3、石奇峰款

北京藝術(shù)博物館收藏的民國人名款瓷較多，典型的有：汪曉棠粉彩劉海戲蟾紋瓶，腹部人物圖邊鈐紅彩篆書“曉棠”二字單方欄方章，底書“彤云山房”紅彩單方欄篆書款；徐仲南粉彩花鳥紋水盂，肩部題“鳥語花香，戊子年春寫于珠山，徐仲南作”，鈐“徐”“印”紅彩二方章。

4、廠名款

廠名款是指標(biāo)明瓷器作坊及廠商字號的款識。民國時(shí)期的景德鎮(zhèn)仍是中國瓷業(yè)中心，并出現(xiàn)了新型窯業(yè)形式，以1910年官商合辦的江西瓷業(yè)公司及中國陶業(yè)學(xué)堂、江西省立陶業(yè)學(xué)校等為代表。取代了清代御窯廠的同時(shí)，也為瓷業(yè)發(fā)展帶來了新的生機(jī)和活力，留下了許多創(chuàng)新之作。

5. 民國波浪劉海

　下面給大家講解一下民國三年的版本

　　1、民國三年普通版：邊齒有185和170直線邊齒之分，袁像肩章制膜較淺易磨損。

　　2、袁大頭民國三年簽字版：最顯著特征就是幣的正面袁世凱頭像的右側(cè)有英文“L.GIORGT”或簡寫“L.G”字樣，是雕刻師“魯爾治。喬治的簽名縮寫俗稱簽字大頭。

　　3、袁像民國三年三角圓版：在常見的普通大頭銀幣中，有一類所謂的三角圓銀幣，此幣圖案與普通袁大頭銀幣一樣，惟一的差別是背面“壹圓”的圓字中員上部是沒有開口的三角形。這類銀幣的邊齒是170道

4、袁像民國三年O版：此幣圖案與普通袁大頭銀幣一樣，惟一的差別是背面交叉嘉禾的束帶中有一個(gè)很小的O字。事實(shí)是，“O”記銀幣和“O”記三角圓都已經(jīng)少見了，特別是“O”記三角圓更少，是因?yàn)檫@些解放后鑄造的銀幣沒被老百姓隱藏，以后都被中國人民銀行收兌了。

　　5、袁像民國三年粗發(fā)版：此幣圖案與普通袁大頭銀幣一樣，惟一的差別是幣正面袁世凱像的頭發(fā)比普通幣粗，長度不一，似有波浪，有較明顯的弧線。嘉禾結(jié)帶沒有形成縱橫相交，好象是用塑料包住花根的獨(dú)立的嘉禾圖。

　　6、袁像民國三年甘肅版：此幣即甘肅版大頭。此幣圖案與普通袁大頭銀幣一樣，但銀幣含銀成色較低，背面嘉禾較粗糙，“壹圓”的圓字具有開口。圓內(nèi)貝字沒有相連，形成缺口即稱開口貝。其嘉禾葉，穗粗壯飽滿袁像肩章條紋明顯而五星卻顯平直，袁像眼中有一從上至下的極短直線，俗稱睜眼。

　　7、民國三年甘肅加字版：此幣是民國十九年所鑄但仍然用民國三年版的舊膜，在正面袁像加鑄甘肅二字。鑄額不多僅數(shù)萬枚該幣特征：正面袁像左右加甘肅二字，余均與開口貝版相同。

　　8、民國三年T字邊，鷹洋邊版：此兩幣為天津造幣總廠的試鑄幣極為罕見，區(qū)別在于邊齒不同，前一種為T字邊齒，后一種為鷹洋邊。其珍品鳳毛麟角。

6. 民國女子劉海

靳香的扮演名叫何杜鵑，雖然在娛樂圈不算太紅，但卻美的別有風(fēng)情，婀娜的身材也非常適合穿旗袍。劇中她還有一款旗袍搭配斗篷披肩的裝扮，不僅美艷雍容，而且看上去霸氣十足，非常符合角色的身份。另外，這身旗袍服飾搭配上何杜鵑溫婉的劉海發(fā)髻，再微微一笑，古典純凈的民國御姐范就呈現(xiàn)在觀眾眼前了