古代女子發(fā)型發(fā)式編法分類

古代女子發(fā)型發(fā)式編法分類

發(fā)式是女子頭部的重要妝飾，能增加其儀容的俊美。古代女子發(fā)式造型的變化極為富麗而多姿，歷代相承，不斷變化，從簡至繁，又從繁復簡。按其編法與發(fā)式?jīng)_并可概括為以下幾種基本類型。

1. 結(jié)鬟式

這類發(fā)型皆是結(jié)鬟而成，有的聳立頭頂，有的歪向兩側(cè)，有的平展，有的垂掛。女子如果自身頭發(fā)有限，往往加上假發(fā)、首飾，以顯巍峨華麗。

據(jù)記載，相傳漢武帝時，瑤池王母來會，諸仙女的發(fā)髻皆異人間，高環(huán)巍峨，武帝令官妃仿效，因此號為“高鬟望仙髻”，再飾有各種珠寶、金鑄、鳳釵或金步搖，更顯華麗高貴。

這種高鬟發(fā)型有1~9鬟，是最尊貴的發(fā)式，通常是后妃與名門仕女的發(fā)型(《八十七神仙圖卷》與永樂宮璧畫的玉女發(fā)式亦是見證)。

未出室的少女也可采用此發(fā)式，但妝飾不宜過分華麗。

這種發(fā)式秦漢兩代及秦以前各代頗為盛行，漢以后各代多崇尚仙女發(fā)型，名門仕女也有采用。

其形式有高鬟，有乎鬟，有垂鬟，有在頭頂，有在兩側(cè)，鬟數(shù)也可隨意結(jié)扎而定，變化很多，可靈活運用。

2. 擰旋式

這是漢代末期始創(chuàng)的一種發(fā)式， 據(jù)記載為甄后所創(chuàng)。這種發(fā)式是將頭發(fā)分成幾股，像擰麻花似的把發(fā)扭轉(zhuǎn)纏盤在頭上，據(jù)記載，甄后人魏宮時，宮中有一綠蛇， 甄后每日梳妝時，此蛇便盤纏成形，甄后仿效而梳成髻，每天皆因蛇形變化而梳髻不同，因而號為“靈蛇髻”。

這種發(fā)型靈活生動又饒有風韻，多用于神女與處女。

這種發(fā)式變化豐富，可擰可盤，旋扭于頭頂、頭側(cè)、頭前，變化生動優(yōu)美，造型時可靈活運用。

3.盤疊式

這種發(fā)式在唐代的繪畫、雕塑與墓壁畫中皆可見到，在武則天的孫女永泰公主李惠仙的墓壁畫中，就有很多盤疊螺髻的女性形象。

據(jù)記載，唐長安的婦女好梳盤桓髻(即螺髻)，其形高聳而不下垂，號為螺髻。

這種“螺髻”主要以盤疊形式做成，其法是將頭發(fā)用絲線分股攏結(jié)系起，然后采用編、盤、疊等手法把發(fā)髻盤疊成螺狀置于頭頂、兩側(cè)或前額與腦后，也可隨意盤疊各種形式。

這種發(fā)型秀麗而富有裝飾性，王漁洋詩贊之“青螺如髻秀堪餐”。

按盤疊之方法可做成各式各樣的螺髻，在造型中可靈活運用。

4.反綰式

《髻鬟品》中就有魏武帝宮中的宮妃梳反綰髻的記載。

這種發(fā)式在隋唐也甚為流行，在《妝臺記》中載有“唐武德中梳半翻髻，反綰髻，分髫髻”。反綰是將頭發(fā)攏高翻戚埋綰而成，也屬于高髻的發(fā)式，其做法是將頭發(fā)往后攏結(jié)，用絲線結(jié)扎，再分若干股，翻綰出各種式樣。

有的梳編成驚鳥雙翼欲展的樣子，稱為“驚鵠髻”;

也有梳編成單刀或雙刀的樣子，稱為“翻刀髻”;也有將多股頭發(fā)翻綰成花式，稱為“百花”。

其形式與手法甚多，皆為攏結(jié)翻綰或反館而成。

這種發(fā)型多為后妃、名門仕女所好用，處女常在反綰的醫(yī)下留一發(fā)尾， 使之垂在肩后，稱為“燕尾”，亦稱“分磐髻”。

歷代的稱呼雖不相同，但其基本發(fā)式卻是相似的，在造型時可靈活變化與參考。

5.結(jié)椎式

這類發(fā)式在古代婦女的發(fā)型中最為普遍，采用最廣，歷代都有采用，延續(xù)時間最長，商周、秦漢、隋唐、宋、元、明、清等歷代皆沿用，只是發(fā)型的高、平、低及結(jié)椎在前、中、左右、后等變化不同而已。

這種發(fā)式的梳編法，是將頭發(fā)攏結(jié)在頭頂或頭側(cè)，或者前額與腦后，在扎束后挽結(jié)成椎，用簪或釵貫住，可盤卷成1椎、 2椎至3椎，使發(fā)聳豎于頭頂或兩側(cè)。

據(jù)記載，梁冀之妻孫壽將結(jié)椎置于頭側(cè)，并使其下墜，稱散仔跡為“隨馬髻”，亦稱“梁氏新妝”，曾風行一時。

趙合德人宮時將發(fā)卷高為椎，稱為“新興髻”。梁鴻之妻孟光好梳“椎髻”。

這些發(fā)式皆是結(jié)椎式的變化。

只要掌握其梳編法，就可變化或創(chuàng)制各式各樣的椎髻，在造型時可靈活運用。

各式椎髻多為已婚少婦所用。

6.對稱式

這類發(fā)式從秦漢一直沿用下來， 歷代皆有采用，其典型的發(fā)式是“雙丫髻”與“O發(fā)”。

“雙丫髻”主要是宮廷侍女、侍婢丫環(huán)的發(fā)式，據(jù)傳秦始皇令宮廷侍女梳雙丫髻，穿背子與衫，歷代沿繼襲用，直至清代。

這種發(fā)式是將頭發(fā)從頂中分兩大股，往兩側(cè)梳，并系結(jié)于兩側(cè)，再挽結(jié)成兩大髻，使其對稱放置在兩側(cè)，也可對稱結(jié)鬟，使之垂下，為民間少女所好用。

O發(fā)是一種童發(fā)，男女皆可用，因其形似“O”，故稱“O發(fā)”。

其做法是將發(fā)分成兩大股，對稱系結(jié)成二椎，放置在左右兩側(cè)的頭頂上，并在髻中引出一小綹尾發(fā)使其自然垂下，最長可至肩，為歷代兒童的主要發(fā)型。

專業(yè)人士，這個唐朝仕女的發(fā)型叫什么名

唐代婦女的發(fā)型十分繁多，以梳高髻為美，發(fā)式有云髻、螺髻、反綰髻、半翻髻、三角髻、雙環(huán)望仙髻、回鶻髻、烏蠻髻等。

1．結(jié)鬟式

這類發(fā)型，皆是結(jié)鬟而成，有的聳立頭頂，有的傾向兩側(cè)，有的平展，有的垂掛，婦女自身頭發(fā)有限，往往加上‘假發(fā)”，首飾，巍峨華麗。據(jù)記載：相傳漢武帝時，瑤池王母來會，諸仙女之發(fā)髻皆異人間，高環(huán)巍峨，帝令官妃仿效，因此號為“高鬟望仙髻”①，再飾有各種珠寶，金簪風釵或步搖，就更華麗高貴。這種高環(huán)發(fā)型有一至九鬟，是最尊貴的發(fā)式，多用來表示神話中之仙女，皇后貴妃與貴女流的發(fā)型(從八十七神仙圖卷與永樂宮壁畫的玉女等發(fā)式亦可見證)。未出室的少女也可采用，但裝飾不宜過分華麗，這種發(fā)式秦漢兩代及秦以前各代頗為盛行，漢以后各代多崇為仙女發(fā)型，名流仕女也有采用。

其形式有高鬟，有乎鬟，有垂鬟，有在頭頂，有在兩側(cè)，鬟數(shù)也可隨意結(jié)扎而定，變化很多，可靈活運用。

2．擰旋式

這是漢代末期始創(chuàng)的一種發(fā)式，據(jù)記載為甄后所刨，后相互崇向而流行。這種發(fā)式的編法是將頭發(fā)分成幾股，象擰麻花似地把發(fā)蟠曲扭轉(zhuǎn)而纏盤在頭上。據(jù)記載甄后入魏宮時，宮中有一綠蛇，甄后每日梳妝時，此蛇則盤纏成形，甄后仿效而梳成為髻，每天皆因蛇形變化而梳髻不同，因而號為“靈蛇髻”。

這種發(fā)型靈活生動又饒有風韻，為神女與未出室的名貴女流所好用。這種發(fā)式變化的形式很多，可擰可盤，旋扭于頭頂、頭側(cè)，頭前，變化生動舒美，在古代仕女畫中尤為多見。造型時可靈活運用。

3．盤疊式

這種發(fā)式在唐代的繪畫、雕塑與墓壁畫皆可見到，唐武則天的孫女永泰公主李惠仙的墓壁畫中，有很多盤疊的螺髻。據(jù)記載；唐長安的婦女好梳盤桓髻(即螺髻)．回，其形高聳而不走落，號為螺髻。在長安風靡一時，這種“螺髻”主要以盤疊形式作成，其法是將頭發(fā)用絲線分股攏結(jié)系起，然后采用編、盤、疊等手法，把發(fā)髻盤疊成螺狀，放置在頭頂或兩側(cè)或前額與腦后，也可隨意盤疊各種形式。

這種發(fā)型秀麗而富有裝飾性，在王漁洋之詩贊有“青螺如髻秀堪餐”，按盤疊之方法，可作出各式各樣的螺謦。以前看到的著名的“王菲髻”就是來源于此。

4．反綰式

這類發(fā)式據(jù)段成式之《髻鬟品》中記有魏武帝宮中的宮妃梳反綰臀的記載，隋唐這種發(fā)式也甚為流行，在《妝臺記》中記有“唐武德中梳半翻髻，反綰髻，分髫臀”。反綰是將頭發(fā)攏高翻綰而成， 也屬于高髻的發(fā)式，其制法是將頭發(fā)往后攏結(jié)，用絲線結(jié)扎，再分若干股，翻綰出各種式樣。有的梳編成驚鳥雙翼欲展的樣子，稱為“警鵠髻”，也有梳編成單刀或雙刀的樣子，稱為“翻刀髻”，也有將多股的頭發(fā)翻綰成花式，稱為“百花”。其形式與手法甚多，皆靠攏結(jié)翻綰或反綰而成。

這種發(fā)型多為宮妃、名貴女流所好用，未出室的少女常在反綰的髻下留一發(fā)尾，使之垂在肩后，稱為“燕尾，亦稱“分髫髻”。歷代的稱呼雖不相同，但其基本發(fā)式是相似的，在造型時，可靈活變化與參考。

5．結(jié)椎式

這類發(fā)式在古代婦女的發(fā)型中，最為普遍，采用最廣，歷代都有采用，延續(xù)最長，從商周、秦漢、隋唐、宋、元、明、清等歷代皆沿用。只是發(fā)型的高、平，低，及結(jié)椎在前、中、左右、后等變化不同而已。這種發(fā)式的梳編法，是將頭發(fā)攏結(jié)在頭頂或頭側(cè)，或前額與腦后，在扎束后挽結(jié)成椎，用簪或釵貫住，可盤卷成一椎、二椎至三椎，使之聳豎于頭頂或兩側(cè)。據(jù)記載：梁翼之妻孫壽將結(jié)椎置于頭側(cè)，并使其下墮，稱為“墮馬髻”，亦稱‘梁氏新妝’，曾風行一時，趙合德入宮時將發(fā)卷高為椎，稱為“新興髻”。梁鴻之妻孟光好梳“椎臀”。①這些發(fā)式皆是結(jié)椎式的變化，掌握其梳編法，就可變化或創(chuàng)制各式各樣的椎髻，在造型時可靈活運用。各式椎髻多為已婚少婦所用。

6．對稱式

這類發(fā)式從秦漢一直沿用下來，歷代皆有采用，其典型的發(fā)式是“雙丫髻”與“卯發(fā)”，“雙丫髻”主要是宮廷侍女、侍婢丫環(huán)的發(fā)式，據(jù)傳秦始皇令宮廷侍女梳雙丫髻，穿背子與衫，歷代沿繼襲用，一直至清代仍是不變。這種發(fā)式是將頭發(fā)從頂中分兩大股，往兩側(cè)乎梳，并系結(jié)于兩側(cè)，再挽結(jié)成兩大髻，使其對稱放置在兩側(cè)。也可對稱結(jié)鬟，使之垂下，為民間少女所好用。