藝妓有什么含義嗎？ 紋藝妓又有什么說法嗎？

藝妓（日語：蕓妓、蕓者），是日本特有的一種女性表演藝術(shù)工作者；“藝妓”一詞源自漢語，工作性質(zhì)相當于中國書寓的詞史、先生或長三堂子的女校書，日本藝妓社會地位較娼妓高，且已形成一種具代表性的傳統(tǒng)文化。日本藝妓表面上并非性工作者，其工作內(nèi)容除為客人服侍餐飲外，主要為在宴席上以舞蹈、演唱、演奏等方式助興。1920年代，日本藝伎有八萬名之多，但是到21世紀初的數(shù)目減少到一兩千人，而且?guī)缀跞烤窒抻跂|京和京都，顧主僅為最有錢的商人和最有勢力的政客。

在東京等關(guān)東地區(qū)稱為“蕓者（げいしゃ，Geisha）”，見習階段稱“半玉”；在京都、大阪等關(guān)西地區(qū)則稱為“蕓妓（或?qū)懽觥笆|子”，皆讀做げいこ，Geiko）”，見習階段稱“舞妓（或?qū)懽觥拔枳印?，皆讀做まいこ，Maiko）”。而在明治時期以后，“蕓妓（げいぎ，Geigi）”這種讀法越來越普遍，成為現(xiàn)代標準日語讀法。

日本?浮世繪中的藝伎在日語中，“妓”字保留了傳統(tǒng)漢語的用法，既可代表女性藝術(shù)表演者，亦可代表女性性工作者。而藝的“妓”是指前者，因為藝伎在原則上是藝術(shù)表演者，并不從事易。但在現(xiàn)代漢語中，多把“妓”字直覺關(guān)聯(lián)到易方面，因此才有了“藝伎”這種以避諱為目的的現(xiàn)代漢語翻譯寫法。日語中的“伎”是指男性表演者，如歌舞伎，所以有人主張“藝伎”才是正確的中文翻譯寫法，以示區(qū)別。

藝伎（?Geisha），如同其他日本語名詞一樣，沒有不同的單數(shù)或復數(shù)變異。藝伎一詞，由兩個日本漢字組成，“蕓 (?gei)”意味著“藝術(shù)”，“者 (?sha)”代表著“人”或“行為者”。藝伎最字面的翻譯是“artist（藝術(shù)家）”、“performing artist（表演藝術(shù)家）”或者是“artisan（技工）”。藝伎還有另外一個名字是?geiko(蕓子)，這通常是指從日本西部而來的藝伎，也其中包括來自京都的。

學徒中的藝伎通常被稱為舞子或舞妓（maiko），字面上是“初出牛犢的舞蹈者”或是“半玉”（hangyoku）”?！鞍胗瘛保馕吨麄冎荒軌虻玫较喈斢谡嬲嚰康囊话牍べY；更通用的術(shù)語“御酌（oshaku）”字面上理解為“斟酒之人”。白色的妝容、精致的和服以及島田發(fā)型都是藝伎最受歡迎的形象特征。進入藝伎圈的女人必須要從舞伎做起，有機會的話她的職業(yè)生涯可以一開始就是藝伎。然而不管是哪一條路，在出道成為舞伎或是藝伎都要經(jīng)過一年的培訓。無論是作為舞伎還是藝伎，21歲以上的女人通常都被認為年齡太大。然而，那些成功登上舞臺的舞伎在今后的職業(yè)生涯中能夠享受到更多的威望。

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藝妓

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打扮成舞妓的女性游客

參見蕓妓／舞妓瀋硪占耍河鋟胍殘醋饕占浚僑氈疽恢執(zhí)郵鹵硌菀?guī)祬仍工作者。工作闹R莩腿朔灘鴕猓艽笠徊糠菔竊諮縵弦暈璧浮⒗智⒗制韉缺硌葜?。栽湬等关秴嚻螖】諗]à菠い筏悖Geisha）”，見習階段稱“半玉”；在京都、大阪等關(guān)西地區(qū)則稱為“蕓妓（げいこ，Geiko）”，見習階段稱“舞妓（或?qū)懽觥拔枳印保宰x做まいこ，Maiko）”。而在明治時期以后，“蕓妓（げいぎ，Geigi）”這種讀法越來越普遍，成為現(xiàn)代標準日語讀法。

目錄 [隱藏]

1 翻譯詮釋

2 歷史起源

3 與妓女的區(qū)別

4 藝妓生涯

4.1 學藝

4.2 日常生活

4.3 婚嫁

5 表演藝術(shù)

5.1 著裝

5.2 道具

5.3 場所

5.4 表演

6 社會地位

7 沒落及文化價值

8 著名藝妓

9 相關(guān)話題

10 外部鏈接

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翻譯詮釋

日本浮世繪中的藝妓在日語中，“妓”字保留了傳統(tǒng)漢語的用法，既可代表女性藝術(shù)表演者，亦可代表女性性工作者。而藝妓的“妓”是指前者，因為藝妓在原則上是藝術(shù)表演者，并不從事易。但在現(xiàn)代漢語中，多把“妓”字直覺關(guān)聯(lián)到易方面，因此才有了“藝伎”這種現(xiàn)代漢語的翻譯寫法。其實日語中的“伎”是指男性表演者（參見：歌舞伎），所以正確的翻譯寫法應該是“藝妓”，以示區(qū)別。

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歷史起源

日本的藝妓文化是由于京都開始向外發(fā)展，而京都藝妓的起源可追溯到約17世紀的京都八坂神社所在的東山。八坂神社是京都眾多神社及寺廟中一個非常著名的神社，而且歷史悠久。據(jù)說那時參詣八坂神社的人很多，自然附近就聚集了很多商店，形成一個商業(yè)區(qū)。其中有許多稱為“水茶屋”的店，販賣茶、“庾印鋇鵲閾模萌氈救韉氐嚼吹男磐接懈鱸菔斃蓓牡胤?。灾q廡┑旯ぷ韉吶襠莆安杓撐被頡安璧閂薄Ｓ行┎杓撐嵊酶棖⑽璧咐次腿耍簿褪竅執(zhí)降納桃凳址?。日子久了ｂ种商业手法矚g賢瞥魯魴攏分室慘恢碧岣擼縟斷叩難葑嘁布尤肓?。灾q庵至夾匝廢攏械乃櫛萆庠嚼叢膠茫婺？祭┏洌唐分擲嘁部莢黽櫻緹?、竾`讀俠淼榷汲魷至恕

既然茶汲女的表演是一個重要的商業(yè)手法，有些水茶屋老板便開始對旗下的茶汲女做有計劃的訓練，這就是藝妓文化的雛形。從普通的水茶屋變成高級料亭，在成本的考量下，分工亦愈趨精細，與其每家店都自己供養(yǎng)及訓練藝妓，倒不如集中培訓，有需要時再請來表演，更能發(fā)揮經(jīng)濟效益。所以稱為“置屋”的專業(yè)培訓中心及業(yè)者便應運而生。

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與妓女的區(qū)別

在傳統(tǒng)日本，把沒有經(jīng)過藝術(shù)培訓而在酒席倒酒的女性稱為“酎婦”，社會地位低微。賣淫女子則一般固定地被稱作“女郎”、“游女”，她們之中，級別最高的稱“太夫”、“花魁”?！疤颉被颉盎辈坏贻p貌美，且于茶道、和歌、舞、香道等諸藝皆有不俗的造詣，服務對象只限于達官貴人，達官貴人亦以客禮待之，所以社會地位相對較高。但是無論“女郎”、“游女”還是“太夫”、“花魁”，都是會賣身的，而藝妓的真正身份是藝人，主要工作是待客作藝。

然而因為藝妓行業(yè)的興盛，求人益多，且為風花雪月的環(huán)境，多少不免有唯利是圖的業(yè)者，所以也有藝妓的出身是因為生家需用錢、孤兒等等社會弱勢的因素，而簽下賣身契，或遭人口販子販賣的。也許是為了早日還債贖身，也許是抗拒不了金錢誘惑，有些藝妓便開始從事易。雖然傳統(tǒng)上，這類自甘淪落的行為是會受到懲戒的，但事實上，直至第二次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)后為止，日本各地都廣泛存在這種形同娼妓的賣身藝妓，而且變相專營這種生意的不肖業(yè)者亦多而有之。盡管如此，真正一流的藝妓還是“賣藝不賣身”的?！百u藝不賣身”并非指藝妓沒有愛情生活，相反的，一流的藝妓和一般女性一樣，可能會有唯一一個的愛人，稱為“旦那（丈夫之意）”，甚至委身于他，而“旦那”也會提供金錢等實質(zhì)援助，照料藝妓的生活所需。辭去藝妓工作后即與愛人結(jié)為連理，共組家庭者亦不乏其人。

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藝妓生涯

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學藝

在日本，擔任藝妓的條件非?？量?，學藝費用高昂，并不是一般家庭可以承擔的。而且學藝歷程艱辛，不是所有藝妓都能堅持的。

古時藝妓一般從10歲開始學藝，現(xiàn)在則因為雇ｌ矸êP基準法的限制，必須中學畢業(yè)（即14、15歲左右）才可以開始學藝。學習的內(nèi)容繁多，過程十分艱苦。其中包括文化、禮儀、語言、裝飾、詩書、琴瑟，直到鞠躬、斟酒等，一舉一動一言一行都有嚴格的要求，處處體現(xiàn)高貴和穩(wěn)重。比如訓練中有一項的內(nèi)容是吃熱豆腐不能發(fā)出聲音，更不能碰到唇彩，可見要求之嚴格。到16歲左右便可以正式擔任藝妓，整個演藝歷程長達5年。初為藝妓者稱為“舞妓（或?qū)懽鑫枳樱?，而后才可以正式轉(zhuǎn)為“藝妓”。藝妓生涯一般到30歲完結(jié)，在30歲以后仍然繼續(xù)當藝妓的話便降級，成為年輕貌美的名妓之陪襯。藝妓中把前輩藝妓稱為“おさん（姐姐之意）”。

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日常生活

藝妓一般過著深居簡出的生活，通常人們在公開場所只能見到行色匆匆的從住地趕往茶社，或從茶社趕回住地的藝妓。她們之間形成一個小圈子，一般人很難窺探她們的生活，從而造成了人們對他們生活的好奇和興趣。藝妓的收入不菲，氣質(zhì)超凡脫俗，但日常生活的自理能力卻很差。有顧及此，藝妓的雇主會為藝妓提供貼身保姆照顧她們的起居飲食。

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婚嫁

出色的藝妓常常會成為達官貴人所追逐的對象，其中不乏兩情相悅者。古代的日本，結(jié)婚后的女性必需放棄藝妓的工作，直到現(xiàn)代這個行規(guī)才被逐漸取消，讓藝妓過上正常人的生活。但大部分的女性仍然依照傳統(tǒng)，在婚后離開藝妓的行列，而離婚后重返藝妓行業(yè)的人卻不在少數(shù)，其中當代最著名的莫過于中村喜春。

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表演藝術(shù)

Image:Yiji02.jpg

一個正在上妝中的藝妓

注意：照片中的人物可能不是真正的藝妓，而只是做示范表演。[編輯]

著裝

藝妓的發(fā)型以稱為“島田”的發(fā)型最為常見?！皪u田”的起源有3說：

江戶時代，東海道島田宿（“宿”為驛站之意）的“游女”之間開始流行。

永年間，歌舞伎演員島田萬吉開始梳結(jié)。

日文“締めた”的發(fā)音所轉(zhuǎn)變而來。

舞妓的“だらりの”藝妓的服裝是十分華麗的和服，做工、質(zhì)地和裝飾都十分上成，因此也異常昂貴，一般在50萬日元以上，有的甚至達100萬日元。京都舞妓的服裝更是著名，以懸落飄逸，稱為“だらりの”的華麗腰帶為其特色。這種腰帶甚至可長達5米，重量相當沈重，扎束之間需要相當大的力氣，所以常常由稱為“男眾”的男性仆役來幫忙。

舞妓及年輕的藝妓所穿之和服稱為“裾引き”，從腰帶到裙擺間的一段稱為“z”。在外行走時，舞妓及年輕的藝妓一定會將左手壓在這一段上面，有“賣藝不賣身”的含意。

盡管藝妓的服裝被歸類為和服，但事實上卻與傳統(tǒng)的和服有一定的區(qū)別。傳統(tǒng)的和服后領(lǐng)很高，通常能把婦女的脖頸遮蓋得嚴嚴實實，而藝妓所穿著的和服的脖領(lǐng)卻開得很大，并且特意向后傾斜，讓藝妓的脖頸全部外露。

藝妓化妝也十分講究，濃妝的施用有特殊的程序，用料也以傳統(tǒng)原料為主。最醒目的是，藝妓會用一種液狀的白色顏料均勻涂滿臉部、頸項，因此看起來猶如雕飾華美的人偶一般。

藝妓出勤赴宴時，會有提著三味線琴箱的男眾隨侍在側(cè)，除了為因盛裝而行動不便的藝妓打點瑣事之外，也負責保護藝妓，避免受到喝醉的酒客、登徒子的騷擾。

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道具

藝妓表演時所使用的道具從狹義上專指手持的表演用具，包括各類樂器、飾物；廣義上應當包括妓館、歌舞伴奏者，甚至藝妓所學習的所有知識。因為藝妓接待客人并不限于歌舞表演，她們提供的是能為客人宴席助興的眾多活動。

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場所

藝妓表演的場所最初只限于藝館之中，后來由于要出席達官貴人的筵席，藝妓便開始在茶館酒樓及料亭出沒。隨著時代的變遷和現(xiàn)代西方文化的沖擊，藝妓衰落壓力增加，使藝妓藝術(shù)不得不一改傳統(tǒng)，藝妓從業(yè)者也被允許到茶館中特設(shè)的酒吧間里待客演出。

正在表演三味線及日式橫笛的資深藝妓[編輯]

表演

藝妓的表演大致可分為“立方”和“地方”2種?！傲⒎健笔侵肝璧笧橹鞯谋硌菡撸暗胤健笔侵秆莩伴L唄”、“清元”等歌曲、演奏太鼓、三味線等的表演者。因為“地方”類的表演難度較高，需要長時間訓練后才能勝任，因此多由資深的藝妓擔任。而“立方”表演較為容易，所以一般由資淺的藝妓及舞妓擔任。 藝妓除了上述兩大項表演外，也有茶道、香道等日本傳統(tǒng)藝術(shù)表演。另外，藝妓都有受過說話訓練，因此健談者不少，表演之余亦會陪客人談天說地，增加氣氛。顧客給予藝妓的演出費用稱為“線香代”或“玉代”，京都一地特稱“花代”。

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社會地位

在日本人的觀念中，藝妓是非常體面的職業(yè)，女孩子能成為一名合格的藝妓是非常了不起的事情，一個家庭有人擔任藝妓將會被視為一種榮譽。

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沒落及文化價值

第二次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)后，日本各地仍有很多花街，是主要的娛樂場所，藝妓及賣身藝妓都很多。然而1947年開始，日本實施了雇ｌ矸P基準法，禁止兒童未足齡即失學及投入工作。對藝妓這種需要從小培訓，把握花樣年華的工作而言，人才來源受到直接且重大的沖擊。再加上工業(yè)革命以來的社會變遷非常快速，各種新興的娛樂活動如雨后春筍竄出，花街及藝妓便逐漸沒落。

日本已將藝妓視為一種文化財產(chǎn)，正積極地保護著。而在京都等有藝妓文化的特色城市，還有所謂“蕓妓／舞妓瀋懟鋇納桃搗瘢梢勻門雜慰痛虬緋梢占嘶蛭杓耍咨硤逖橐占宋幕饋

另外由于交通的方便，現(xiàn)代的藝妓也會應邀到遠地出差表演，亦有助于藝妓文化的拓展及增加世界各地對藝妓文化的了解。但和世界上許多傳統(tǒng)藝術(shù)一樣，后繼無人仍是最大的壓力。

盡管藝妓藝術(shù)與世界眾多傳統(tǒng)文化一樣，不得不面對走向沒落的命運，但是以后的一段長時間內(nèi)，藝妓將仍然作為京都的藝術(shù)象征而存在，并被日本視為不可多得文化瑰寶。

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著名藝妓

Image:Geisha03.jpg

中村喜春中村喜春（1913年－2003年）于1983年，推出自傳《東京藝伎回憶錄》。1985年，推出另一本著作《痛悼日本》。中村喜春先后共有10本作品面世。

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相關(guān)話題

2005年，章子怡出演《藝伎回憶錄》。

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外部鏈接

舞妓?蕓妓《日本文化いろは事典》

只園甲部若年舞妓

取自%E8%89%BA%E5%A6%93

Category: 日本文化